Presentada el 24-08-2011, la A77 se manifiesta pletórica a nivel tecnológico, innovando afortunadamente muchos conceptos de un mundo réflex aún con vestigios de la era analógica. Este nuevo modelo de Sony hace de puente entre la réflex digital convencional y la compacta EVIL, con funcionalidad propia de ambos segmentos, y creando uno nuevo denominado “SLT”. Con la A77 desaparece la caja de espejo tradicional en una réflex, sustituyéndolo por un espejo semi-translúcido fijo, y el visor con pentaprisma/espejos pasa a ser uno de tipo EVF electrónico de alta resolución. El fotógrafo ahora si que puede ver en tiempo real la imagen a capturar, con todas las variaciones de ajustes a realizar, no sólo en la pantalla TFT/LCD (“Live View” muy rápido y preciso) sino también en el visor EVF digital. Esto es algo que se echa en falta en la réflex convencional, solucionado por Sony de manera muy efectiva. Sólo queda eliminar el clásico obturador plano focal para decir adiós a todo tipo de dispositivos mecánicos, dejando todo en manos de la electrónica.

Cuerpo: Tiene un diseño de líneas suaves y ergonómicas, con dimensiones/peso razonables (141,6x104x80,9 mm y 653 g, sin accesorios), realizado en magnesio (zona delantera y trasera) y material plástico de calidad, con tacto que inspira una gran sensación de robustez, y unos acabados impecables. Dispone de diversas juntas toroidales en las zonas más críticas, por lo que queda garantizada una adecuada estanqueidad ante las inclemencias atmosféricas y el polvo. El frontal lo protagoniza su montura metálica “Sony Mount A”, con 8 contactos eléctricos, la amplia empuñadura frontal/lateral que incorpora un sensor de infrarrojos (para control remoto) y dial de ajustes, el iluminador auxiliar para el sistema AF de enfoque (a la vez indicador de funcionamiento del autodisparador), el pulsador para la previsualización, el botón para liberar el objetivo, y el conmutador de modos de enfoque, junto con los rótulos “SONY” y “Alpha 77″. En el lateral izquierdo está el sensor GPS y el altavoz del sonido (monofónico), además de cuatro tapas elásticas: Sincronización Flash Externo / Control Remoto, Micro Externo / Alimentación Micro Externo, Alimentación Externa Cámara, y conectores de Entrada-Salida Datos USB 2.0 / HDMI. En el lateral derecho existe una tapa abisagrada que protege la ranura para la tarjeta de memoria externa.

En la parte superior, de izquierda a derecha, está el dial de modos de trabajo (con puntos marcados de fijación), la unidad integrada del flash (con pulsador mecánico de expulsión), el micrófono estéreo para el sonido (en forma de media luna), la zapata dedicada para unidades de flash de la marca (con protector), varios pulsadores de control (Finder/LCD, modos de disparo, balance de blancos, compensación EV, sensibilidad ISO, y encendido del panel de control), un panel LCD monocromo para el control de ajustes, el botón del disparador, y el interruptor general de energía. La zona trasera la protagoniza la magnífica pantalla articulada TFT/LCD “Xtra Fine TruBlack” de 3″ y 921 KP (100% de cobertura, y ajuste de brillo). Encima de ella se sitúa el pulsador “Menu”, el impecable visor digital “TruFinder OLED XGA” de 2,359 MP (100% de cobertura, 1,3 cm, 1,09x de aumento, ajuste de brillo, y corrector de dioptrías de -4 a +3), con sensor automático de visor/pantalla y protector ocular elástico, además de numerosos mandos de control de la cámara, incluyendo el botón rojo de grabación directa del vídeo, y algunos de ellos parametrizables por el usuario. La información de la pantalla/visor es muy completa y ajustable en cuanto a su contenido. En la parte inferior está la tapa abisagrada que protege la batería y la rosca para el trípode, además de anclaje para la unidad opcional del mando de control vertical VG-C77AM (con dos baterías). La A77 se comercializa exclusivamente en color negro semi-mate, en kit cuerpo más objetivo SAL-1855, con un PVP de 1.400 euros. Sony dispone de un amplio catálogo de accesorios para esta máquina.

Objetivo: La óptica que integra el kit comercializado en España es el Sony DT 3.5-5.6 / 18-55 SAM, especialmente diseñado para la montura “Sony Mount A” (compatible Minolta / Konica-Minolta) y sensor APS-C, correspondiendo a un 27-82,5 mm (equivalente al formato de 35 mm, factor de conversión de 1,5x). Está compuesto por 8 elementos en 7 grupos, 7 láminas en el iris, luminosidad de F3.5-F5.6 (cierre máximo de F22-F36), enfoque desde 25 cm a infinito, diámetro frontal de rosca de 55 mm para filtros y otros accesorios, y dimensiones/peso de 69,5×69 mm y 210 g. Dispone de conmutador lateral para enfoque automático o manual (AF/MF), y dos anillos en el barrilete, el delantero para el enfoque manual, y el posterior para el control de las distancias focales, con indicaciones de 18/24/28/35/55 mm.

Es un objetivo de buena factura, realizado externamente en material plástico, y muy suave de manejo. El rendimiento es muy bueno, con efectivos desenfoques selectivos, y silencioso a nivel funcional. La marca dispone de un amplio catálogo de ópticas “Mount A”, tanto de Sony como de Carl Zeiss, además de varios convertidores.

El sistema enfoque AF es muy preciso y eficaz (TTL, Detección de Fase), modo Simple o Continuo, con 19 puntos (11 puntos tipo reticular) o puntual, seguimiento/barrido, detección facial (hasta 8 caras a la vez), y detección de sonrisa. La zona de enfoque se puede variar de tamaño. El enfoque mínimo en gran angular es de 25 cm.

Sensor/Electrónica: El sensor es un Sony CMOS Exmor HD APS-C (23,5×15,6 mm), con filtro RGB, y una resolución máxima real de: 24 MP (6000×4000 píxeles), con formatos 3:2/16:9. Este vital elemento se complementa con un potente procesador BIONZ (de nuevo diseño), responsable de un magnífico tratamiento del color, así como de la gran velocidad funcional de la A77, con ráfagas de 10 fps a la máxima resolución (12 fps en algunos modos de trabajo), y un tiempo de puesta en marcha prácticamente instantánea. La demora del disparo es de tan sólo 50 ms, garantizando la marca una fiabilidad del obturador plano focal de hasta 150.000 disparos. El sistema de estabilización de la imagen es un efectivo “SteadyShot INSIDE”, en la base del sensor, con reducción de la velocidad de obturación de 2,5 a 4,5 EV, aproximadamente. También dispone de autolimpieza de la superficie del sensor mediante vibración del mismo a alta frecuencia.

Dispone de un amplio rango dinámico DRO (automático, o con 5 niveles manuales), y HDR (automático, o 6 niveles manuales). La fotometría TTL puede ser Matricial (1200 zonas), Ponderada Central, o Puntual. La compensación EV es de +/- 5 EV (pasos de 1/3 EV, o 1/2 EV), y el control del balance de blancos se puede ajustar en automático (Auto Inteligente), o bien manualmente con 9 posiciones predefinidas, y 3 personalizables, además del control de la temperatura del color de 2500 a 9900º Kelvin, con ajuste fino del mismo. Existe la posibilidad de realizar horquillado/bracketing en exposición o balance de blancos. El rango de velocidades va desde 1/8000 a 30 segundos y modo Bulb, así como el de sensibilidades va desde los 100 hasta los 16000 ISO (con ampliación a 50 ISO). El autodisparador tiene la opción de ejecutarse a los 2 o 10 segundos.

La A77 lleva ajustes individuales para la Nitidez, la Saturación del Color, y el Contraste, en cada uno de los modos del tratamiento del color: Estándar, Vívido, Neutral, Retrato, Paisaje, y Blanco y Negro. También dispone de variados efectos a modo de filtros creativos: Juguete (Normal, y Fresco), Pop, Posterización (Banco y Negro, y Color), Retro (Sepia), Clave Alta Suave, Color Parcial (Rojo, Verde, Azul, y Amarillo), Monocromo Alto Contraste, Enfoque Suave (Medio, Alto, y Bajo), Pintura HDR (Medio, Alto, y Bajo), Monocromo Tonos Ricos, y Miniatura (7 posiciones). Los modos de funcionamiento son muy completos: “AUTO” (Automático), “AUTO+” (Automático Especial), “P” (Programado), “A” (Prioridad de Diafragma, con 17 posiciones), “S” (Prioridad de Velocidad, con 55 posiciones), “M” (Manual Total), “MR” (3 modos Cliente, personalizables por el usuario), “Película/Vídeo” (ajustes “P-A-S-M”), “Ráfaga”, “Panorama/3D” (Barrido hasta 360º), “Panorama/2D” (Barrido hasta 360º), y “SCN” (8 programas específicos).

Grabación: Las imágenes se pueden grabar en RAW/ARW, RAW/ARW+JPEG, o JPEG (formato 3:2 o 16:9) en 6 tamaños en total y 3 niveles de calidad. No dispone de memoria interna, contando con ranura para tarjetas de memoria externas MS Duo, MS PRO Duo, MS PRO Duo HS, MS PRO-HG Duo, SD, SDHC, y SDXC (compatible UHS-I). Siempre es recomendable la utilización de tarjetas de memoria de alta velocidad (“clase 10″ o “clase 6″), a efecto de lograr vídeo con buena fluidez de movimiento, especialmente en Full HD. La grabación en vídeo a la máxima resolución es Full HD (1920×1080 píxeles), a 50i /24 fps y 28 MBps, con sonido estéreo (Dolby Digital AC-3 / MPEG-4 AAC-LC), en formato AVCHD (también en MPEG-4/H.264), permitiendo la utilización del zoom óptico durante la grabación, sin limitación de tiempo de grabación por vídeo, salvo la propia capacidad de la tarjeta de memoria utilizada. Los micros incorporados tienen un magnífico comportamiento, existiendo la posibilidad de utilización de unidades externas (ECM-ALST1 o ECM-CG50). La calidad global del vídeo en Full HD es magnífica, sin acusar apreciables ruidos mecánicos internos de la cámara. Dispone de sistema GPS para la geolocalización de las imágenes/vídeos, que se puede activar/desactivar. Es recomendable desactivarlo cuando se desee una mayor autonomía de la batería, debido al elevado consumo energético de este sistema GPS.

Alimentación: Dispone de la batería recargable de litio Sony NP-FM500H (7,2 v y 1600 mAh), de tecnología Sony Stamina, con buena autonomía energética, e información permanente en la pantalla de su capacidad real de manera gráfica, así como los minutos restantes de duración de la carga (InfoLITHIUM). Permite de 470 a 500 disparos, según el estándar CIPA. Siempre es recomendable llevar una batería de repuesto debidamente cargada, al menos en viajes o trabajos de larga duración. De serie, la A77 viene con el cargador BC-VM10. Opcionalmente está disponible el alimentador externo AC-PW10AM, así como dos disparadores remotos (por cable e inalámbrico), y también una empuñadura especial (VG-C77AM, resistente al polvo y humedad) con control de diversas funciones operacionales de la cámara y espacio para 2 unidades de la batería Sony NP-FM500H.

Flash: La unidad emergente es de accionamiento manual. Tiene un número guía 12 a 100 ISO, con compensación de exposición de +/- 3 EV (pasos de 1/3 EV, o 1/2 EV), cobertura máxima de 12 metros, y tiempo de recarga de 3 segundos. Opciones de Modo Flash: Automático, Relleno, Sincronización lenta, Sincronización con flash trasero, y Sincronización de alta velocidad. La A77 tiene una toma de sincronización de 1/250 s. La zapata superior es dedicada para accesorios de la marca, entre ellos unidad de activación inalámbrica, adaptador con zapata estándar para flash (no TTL), y unidades de flash externas de la marca (con lectura TTL): HVL-F20AM (NG 20), HVL-F20S (NG 20), HVL-F42AM (NG 42), HVL-F43AM (NG 43), y HVL-F58AM (NG 58), todas ellas con el NG a 100 ISO, además de unidades/accesorios especiales para macro. El comportamiento de la unidad de flash integrada es bastante bueno, incluso en plena oscuridad.

Prueba dinámica / Conclusiones: La A77 es un modelo bastante maduro dentro del nuevo segmento “SLT”, con muy buenas soluciones técnicas, aunque hay algunos puntos que se podrían mejorar para dejar a esta máquina como un producto “redondo”. El cuerpo es ergonómico, con mandos bien distribuidos, tacto adecuado en general, y tamaño/peso que se podría optimizar más aún. Sony no ha escatimado en recursos, dotando a esta máquina de una excelente pantalla TFT/LCD articulada y “Live View” muy efectivo, un visor EVF digital de alta resolución, y una segunda pantalla LCD monocroma (con iluminación) para monitorizar los ajustes principales. El visor tiene un comportamiento impecable, y sólo con bajas luces manifiesta algo de ruido cromático en las zonas oscuras y densas. La información en la pantalla TFT/LCD y en el visor es parametrizable y muy completa, disponiendo incluso de un nivel digital, así como del histograma en tiempo real. El usuario no debe preocuparse de seleccionar manualmente el medio a elegir para visionar la escena a capturar (salvo que así lo desee), pues Sony ha perfeccionado el sensor automático que se encarga de hacer esta elección, simplemente acercando la cara en la zona adecuada la zona trasera de la cámara.

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Posiblemente los menús de ajustes sean complejos de manejar, pero más que por una jerarquización no perfecta, el motivo no es otro que la inmensa parametrización que permite la A77. Hay ajustes para todo (o casi todo), bien controlados por numerosos botones de acceso directo, eludiendo en lo posible los las funciones de tipo secuencial. Por avezado que sea el fotógrafo, leerse el manual resulta imprescindible, al menos una amplia consulta al mismo, tema que Sony resuelve con un manual en papel muy amplio (cosa nada habitual hoy en día), o el digital del CD. A pesar de los automatismos integrados, esta máquina no es recomendable para aquellos usuarios que no dispongan una base técnica adecuada, pues quedarían sobrepasados por la complejidad y abundancia de ajustes, al menos si lo que se pretende es sacar de ella la “quinta esencia” que posee. Sony ha dotado a la A77 de un sistema amplio de accesorios, tanto a nivel óptico, como del resto de dispositivos que puedan potenciarla muy notablemente para desarrollar con ella cualquier tipo de trabajo, incluso profesional.

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La fotometría y telemetría es óptima, en cualquier circunstancia, tema fácil de lograr por su efectividad y precisión, pero también por la amplia parametrización que permite esta máquina, Sony no ha dejado nada al azar. No le falta ningún detalle para que la creatividad del fotógrafo pueda obtener los resultados deseados. Incluso el enfoque manual es cómodo de manejar, aunque el impecable sistema automático AF lo hace prácticamente innecesario. Todo es rápido y eficiente en esta A77, aunque insisto que hay que conocerla bien para lograr los resultados que es capaz de facilitar, incluso a altas sensibilidades, gracias al gran sensor CMOS APS-C, como a su poderoso procesador BIONZ de nuevo diseño. Hasta los 1600 ISO trabaja con absoluta limpieza de imagen, incluso a 3200 ISO el resultado es bueno, con un ligero y contenido ruido en zonas oscuras o densas (no de tipo cromático). A 6400 ISO hay un pequeño incremento del ruido respecto a los 3200 ISO, pero sigue siendo tolerable. Por encima de este valor, el ruido (incluso cromático) es marcado, quedando sólo como opción a la captura de fotografías por pura necesidad. Hasta los 6400 ISO se mantiene totalmente estable el nivel tonal, variando ligeramente a tonos más cálidos a partir de este valor. En su conjunto, esta A77 es una magnífica opción para el fotógrafo que desea una virtuosa máquina “SLT”, sistema que Sony va optimizando para complementarse con sus excelentes EVIL.

Ver fotografías en:
- Luz de invierno (6)

Nota (1): La unidad probada disponía del firmware v1.03. Actualmente existe un nuevo firmware v1.04 para la Sony A77

Nota (2): Accesorios oficiales para la Sony A77

Nota (3): Unidades externas de flash y accesorios para la Sony A77

Nota (4): Ópticas para la Sony A77

Nota (5): Accesorios no oficiales para la Sony A77

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(1600 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

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(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

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(6.400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(12.800 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(16.000 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
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Presentada el 10.01.2012, la nueva “Fujifilm X100 Black Premium Edition” es una especial edición limitada a 10.000 unidades para todo el mundo, con un precio aún pendiente de comunicar. Este modelo es la versión integral en color negro de la X100 presentada el 29.09.2010, y viene en una caja dedicada que incluye la cámara, la funda de piel, el parasol, el anillo adaptador, el filtro protector, y un certificado oficial con su numeración como edición limitada. Salvo el color y esta exclusividad de modelo, el cuerpo y tecnología son compartidas con la X100 estándar, analizada en profundidad en este blog el 05.04.2011: Prueba de la Fujifilm X100

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
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Aquí tienes el extracto:

El Estadio Olímpico de Londres tiene una capacidad de 80.000 personas. Este blog fue visto cerca de 590.000 veces en 2011. Si estuviese compitiendo en el Estadio Olímpico de Londres, se necesitarían alrededor de 7 eventos agotados para que toda la gente lo viera.

Haz click para ver el reporte completo.

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
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El mercado de las ultra-compactas está definido por marcadas pautas de diseño, con cuerpo lo suficientemente pequeño sin perder un mínimo de ergonomía y con una tecnología de vanguardia en tan escaso espacio, pero con el imprescindible sello fashion como portada de su currículum. Fujifilm tiene en su catálogo varios modelos dentro de este selecto segmento, pero las “Z” con el logo “EXR” son la gama más refinada y avanzada a nivel técnico. Las excelentes Z700EXR y Z800EXR me dejaron un magnífico sabor de boca como fotógrafo, máquinas para llevar encima en el día a día con discreción y ofreciendo calidad de resultados, con un razonable precio. Ahora he analizado a su sucesora, la Z950EXR, con optimizaciones sobre un producto ya bueno en su inicio, y que seguro ocupará una elevada posición en la lista de las mejores ultra-compactas del mercado, por su gran eficacia fotográfica, pero también por su innegable belleza estética.

Cuerpo: La Z950EXR dispone de unas líneas elegantes y diseño depurado, con dimensiones/peso aquilatados (100,8×59,0×18,2 mm, y 135 g, sin incluir accesorios), y realización masiva en metal de aspecto sólido. El frontal lo protagoniza su tapa deslizante vertical, que protege la óptica de tipo “periscopio” (no emergente) y la unidad de flash integrada. En la tapa figura el nombre “FINEPIX” y letra “Z” (iluminador de arranque y avisador del autodisparador). En la zona fija está el anagrama “EXR” y el nombre de “FUJIFILM”. La gran pantalla táctil TFT/LCD de 3,5″ y 460 KP (formato 16:9) ocupa casi totalmente la zona trasera, con una cobertura real del 100% de la escena, ajuste de luminosidad, y dotada de sensor automático de orientación. A su derecha está el botón físico “HOME”, que permite ir a la pantalla inicial de la cámara.

En la parte superior del cuerpo se encuentran los dos micrófonos de sonido (estéreo), el LED indicador de actividad de la cámara, el botón directo de grabación de vídeo, el suave botón del disparador y, concéntrico a él, el mando del zoom. En el lateral izquierdo está el altavoz de sonido (monofónico), y en el derecho dos tapas que cubren el conector MiniUSB 2.0 (entrada/salida de datos) y el conector HDMI, el cual requiere un cable específico HDMI (existe el accesorio el HDP-L1 HDTV), junto con la sujeción de la correa para la muñeca. En la zona inferior están la rosca estándar para el trípode y la tapa abisagrada (con seguro) de protección de la batería y de la ranura para la tarjeta externa de memoria. La distribución global de mandos y elementos es racional y con ergonomía muy correcta. Este modelo se comercializa a nivel internacional en cinco colores (negro, rojo, rosa, blanco, y bronce), con un PVP oficial pendiente de confirmar en España.

Es importante indicar que la pantalla de una cámara es un elemento delicado, máxime cuando es de tipo táctil, siendo recomendable equiparla con una lámina protectora especial (y funda completa para la máquina) para evitar arañazos o excesiva suciedad de los dedos de quien la maneja. La ventaja principal es la comodidad general de utilización, con botones virtuales de tamaño muy adecuado y tacto preciso (dispone de calibración táctil), además de una gran coherencia de diseño/distribución de las funciones de control. El sensor de orientación reconoce automáticamente cuando la cámara está en posición horizontal o vertical.

Objetivo: La óptica es un zoom Fujinon Lens de tipo “periscopio” de 5x (28-140 mm, en formato equivalente a 35 mm), de luminosidad F3,9-F4,9 (cierre máximo de F6,2-F8,0), compuesto por 13 elementos en 11 grupos, con enfoque estándar desde 60 cm a infinito en gran angular, y desde 1 m a infinito en tele. El macro va desde 9 a 80 cm en gran angular, y desde 20 a 80 cm en tele. El enfoque es sólo automático AF (TTL por detección de contraste), muy rápido y preciso, con ajuste: Central, Múltiple, Táctil, o Continuo. No dispone de luz auxiliar para el enfoque con baja iluminación, motivo por el cual el proceso es más difícil de realizar en esas concretas condiciones. Es una óptica de gran calidad, muy equilibrada, con ausencia apreciable de distorsiones, y silenciosa a nivel funcional. Esta cámara dispone también de sistema de reconocimiento facial, pudiendo incluir los siguientes datos identificativos en cada uno de ellos: Nombre, Categoría, y Cumpleaños.

La óptica de tipo “periscopio” es prácticamente insensible a los golpes (no emerge fuera del cuerpo), así como resulta más segura ante el polvo o la humedad, pues todo está protegido en el interior del cuerpo de la cámara, con gran silencio funcional. La calidad de resultados es equiparable a la de cualquier objetivo de tipo emergente, una vez superada la pega inicial del espejo/prisma existente entre la lente horizontal/frontal y el resto de las lentes verticales, gracias a la optimización de este elemento crítico e imprescindible, que está siempre presente en este tipo de ópticas.

Sensor/Electrónica: Dispone de un CMOS EXR de Fujifilm, de 1/2″ de tamaño, y 15,93 MP reales de resolución (4608×3456 píxeles), con filtro RGB, y formatos 4:3/16:9. En el modo EXR, este sensor permite diferenciar tres complejos parámetros: Resolución, Alta Sensibilidad, y Rango Dinámico. El sistema de estabilización de imagen es electromecánico (actuando sobre la base del sensor), pudiendo combinarse inteligentemente con el digital (control del nivel de la sensibilidad ISO). El eficaz procesador EXR y la eficiente electrónica de este modelo son los responsables de la facilidad de manejo y de los buenos resultados obtenidos con la Z950EXR. La gestión del color sigue las pautas habituales de Fujifilm, con los siguientes modos de trabajo: “Estándar” (Provia, imágenes generales de gran nitidez), “Vívida” (Velvia, colores más vivos), “Blanco y Negro” (imágenes monocromas de alta calidad), y “Sepia” (cálida tonalidad propias de épocas pasadas).

La fotometría TTL es exclusivamente Matricial (256 zonas), echándose en falta el modo “Puntual”, a efecto de lograr una mayor precisión en complejas circunstancias lumínicas. La compensación EV es de +/- 2 EV (pasos de 1/3 EV), y el control del balance de blancos se puede ajustar en automático, o bien con 6 posiciones manuales. El rango de velocidades va desde 1/2000 a 4 segundos, así como el de sensibilidades va desde los 100 hasta los 3200 ISO (6400 ISO en tamaño M). El autodisparador tiene la opción de ejecutarse a los 2 o 10 segundos, autodisparador Parejas, autodisparador Grupos , y auto-disparo (Perro o Gato). La velocidad de disparo en ráfaga es de 3 fps (3 imágenes). Los modos de trabajo son: “EXR” (inteligencia EXR), “Auto” (toma fácil), “EXR Touch” (en cualquier zona de la pantalla), “Escena” (15 específicas), “Panorama” (tomas hasta de 360º), “Luz natural”, “Luz natural/Flash”, y “P” (Programado).

El sensor EXR dota de “Inteligencia Artificial” a las nuevas cámaras de Fujifilm. En modo “EXR”, la Z950EXR no sólo decide que modo de escena es el ideal en cada momento, sino que también elige automáticamente (o de forma manual) la modalidad más perfecta de uso del sensor CMOS EXR, bien en “AUTO”, “HR” (Prioridad de Alta Resolución), “SN” (Prioridad de Bajo Ruido y Alta Sensibilidad ISO), o “DR” (Prioridad de Rango Dinámico), armonizando todos los parámetros de forma coherente y efectiva. Todo esto es de gran ayuda para los usuarios que no dispongan de una mínima base técnica fotográfica, ya que la máquina piensa y actúa de forma inteligente, acertando adecuadamente en la mayoría de las situaciones.

El modo “Panorama” permite capturas de imagen de hasta de 360º (120º/180º/360º, escalonado progresivamente), de una forma sencilla, bastando con seguir una flecha de izquierda a derecha, y pudiendo parar en el momento deseado hasta llegar al final del recorrido predefinido para la cámara (360º). Una línea en la pantalla facilita mantener horizontal la grabación de la fotografía.

Grabación: La cámara dispone de 62 MB de memoria interna (aproximadamente), y ranura para tarjeta de memoria externa SD, SDHC, o SDXC (UHS-I). Las imágenes se graban exclusivamente en formato JPEG (Exif 2.3), en formatos 4:3 o 16:9, con calidad “L” o “M”, y con 3 tamaños en cada una de ellas, además de 2 niveles de compresión (“Fino” y “Normal”). El vídeo (con sonido estéreo) se graba a una máxima resolución Full HD de 1920×1080 píxeles (30 fps), en formato MOV (H.264). La calidad de grabación del vídeo es buena, pudiendo utilizarse el zoom óptico durante el proceso, y un tiempo máximo de 15 minutos por cada vídeo unitario. Se necesita disponer de un cable especial HDMI para las reproducciones de imágenes y vídeo en formato Full HD o HD en televisores compatibles con él. Utilizando el programa “MyFinePix Studio”, que viene de serie con esta cámara (y conectada la máquina al PC), se pueden descargar las imágenes o vídeos por Internet a Facebook o YouTube.

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Alimentación: Fujifilm ha recurrido a una batería de litio NP-45A (3,7v y 700 mAh), con una autonomía razonable (220 disparos, en modo Auto, según normas CIPA). En la práctica, se denota una buena gestión energética por parte de la electrónica de la Z950EXR, a pesar del pequeño tamaño de su batería, aunque siempre es aconsejable llevar una segunda unidad debidamente cargada.

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Flash: La unidad integrada tiene un rendimiento bueno, incluso en ambientes oscuros, gracias a su sistema de “Flash Inteligente”. Con el ISO en automático, tiene un rango de cobertura de 0,3 a 3 m en gran angular, y de 1 a 2,1 m en tele. En macro, el rango de cobertura es de 10 a 80 cm en gran angular, y de 20 a 80 cm en tele. Dispone de los siguientes modos de trabajo: Ojos Rojos (Activado/Desactivado), Automático, Forzado, Sincronización Lenta, y Desactivado. No hay posibilidad de acoplar unidades externas de flash, salvo que sean de las activadas por “simpatía” (con célula fotoeléctrica).

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Prueba dinámica / Conclusión: La Z950EXR tiene un reducido y bello cuerpo, con amplia y sofisticada tecnología en su interior. La sencillez de utilización no está reñida con un amplio abanico de posibilidades de ajuste, dentro del ámbito de las automatizaciones inteligentes que Fujifilm hábilmente la ha dotado. No es preciso ser un consumado fotógrafo para obtener buenos rendimientos con esta ultra-compacta, además robusta y con impecables acabados. La pantalla táctil facilita su manejo, especialmente para los usuarios de los smartphones, cada vez más numerosos en el mundo moderno. Los botones virtuales tienen un tamaño ideal, tacto con óptima sensibilidad, y un entorno gráfico muy comprensible y “apto para todos los públicos”.

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La fotometría es precisa en situaciones comunes, pero se echa en falta un modo de trabajo “puntual” en aquellos casos en los que hay que afinar mucho con luces cambiantes, o fuertes contrastes entre luces altas y bajas, a pesar del buen rendimiento del sensor EXR y su óptimo control del rango dinámico. Esto obliga con relativa frecuencia a tener que usar la compensación EV, incluso por encima de 1 EV. El tratamiento del color en modo “Estándar” facilita tonos reales y fieles, con una viveza adecuada, aunque todo se realza apreciablemente con el modo “Vívido”, la auténtica especialidad de Fujifilm con el tratamiento del color. En modo monocromo se logran también resultados muy interesantes. El balance de blancos en modo automático se comporta bastante bien, incluso con luces artificiales.

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La telemetría tiene buen rendimiento (salvo con luces bajas), hasta con gruesos cristales por medio, funcionando de forma rápida y precisa, especialmente en modo “puntual/central”. La opción “EXR Touch” permite capturas muy buenas simplemente pulsando en la zona de la pantalla que se desee. El sistema de estabilización de imagen es correcto en su cometido, bastando el modo electromecánico, y teniendo que recurrir al digital sólo en situaciones de baja iluminación. La gran calidad de la pantalla ayuda bastante en la visualización/encuadre o visualización/edición, siendo adecuadamente luminosa, y con una elevada resolución. La gestión y edición de las imágenes capturadas es bastante completa, dentro de lo razonable a realizar en una cámara y no en un ordenador (siempre más eficiente).

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El tamaño del sensor CMOS EXR es algo justo para una resolución de 16 MP, aunque su elevada calidad técnica evidencia unos resultados elevados. A 400 ISO las imágenes son limpias, incluso en las zonas oscuras y densas. A 800 ISO el ruido en la imagen sólo es perceptible en las zonas densas y oscuras, aunque sin excesiva intensidad. A 1600 ISO el ruido en la imagen se generaliza moderadamente, creciendo a los a 3200 ISO, siendo sólo aceptable en los casos de pura necesidad, como sucede aún más a 6400 ISO (aparece también ruido cromático). Los tonos se mantienen bastante equilibrados en todo el rango de sensibilidades.

La Z950EXR es la continuidad de la magnífica Z800EXR, optimizando algunos aspectos técnicos, aunque renunciando al sistema híbrido de enfoque. Se acrecienta ligeramente la velocidad funcional, así como se dispone ahora de vídeo Full HD (sonido estéreo) y funcionamiento con el zoom óptico durante la grabación. La belleza de diseño se mantiene, con ligeros cambios cosméticos, por lo que sigue siendo una ultra-compacta sumamente seductora, fácil de usar, y muy eficiente en cualquier cometido fotográfico. Fashion y calidad forman parte ineludible en la nueva Z950EXR.

Ver fotografías en:
- Madrid City (9)

- Luz de invierno (1)

- Madrid City (10)

- Minimalismo sutil (3)

- Madrid City (11)

- Contraste urbano (18)

Nota (1): La Z950EXR viene en origen con el firmware v1.0, no existiendo hasta la fecha otra versión más reciente.

Nota (2): Accesorios “oficiales” para la Fujifilm FinePix Z950EXR

Nota (3): Accesorios “no oficiales” para la Fujifilm FinePix Z950EXR

Nota (4): Localización de puntos de venta de Fujifilm en España: Centros Fujifilm España

Anexo: ¿Da realmente calidad una ultra compacta?

No puedo ocultar mi debilidad por las cámaras compactas, pues siempre me han permitido ir acompañado de una de ellas a diario, sin notar su presencia, en una funda en el cinturón. Facilidad de transporte, y mucha discreción trabajando con la máquina, virtudes innegables en el día a día del fotógrafo.

Pero más de uno se preguntará si estas bondades son suficientes como para renunciar a una buena calidad de resultados… bueno, y aunque estos comentarios puedan escandalizar a los fieles devotos de una “réflex” (por ejemplo), si… hay mucha vida y calidad en el mundo de la ultra-compacta, sin complejo alguno ante máquinas mayores que ella… en dimensiones, no en resultados de imagen (e incluso de vídeo).

Desde que Casio abandonara la línea de su genial Exilim V7/V8, decisión para mi inexplicable, he estado buscando incansablemente una sustituta para ella, una ultra-compacta con óptica de tipo “periscopio”. He encontrado algunos modelos aceptables, pero no tan notables como para igualar a la Exilim V7/V8, cuanto menos superarla. Existen factores que para mi son importantes para valorar una máquina de este tipo: zoom óptico de al menos 5x (de tipo “periscopio”), buena ergonomía (dentro de lo que una ultra-compacta lo permite), pantalla relevante (grande, luminosa, y de buena resolución), ajustes suficientes (a pesar de los automatismos), diseño/construcción bello y fiable (metal siempre por delante del plástico), y rendimiento correcto (calidad de imagen, incluso a sensibilidades de 400/800 ISO, al menos). Hay cámaras que nacen como “míticas”, y encontrarlas no es labor fácil ni frecuente, máxime con los requisitos anteriormente citados.

En mi larga travesía por un escenario desértico del mundo fotográfico en busca de la ultra-compacta ideal, recientemente dí con la Sony DSC-TX9/TX10. Me gustó, sin duda alguna, cumpliendo con bastantes de los requisitos que precisaba, aunque no todos, pero con la barrera de un precio bastante elevado para una cámara de este tipo. Si, la calidad de diseño y realización es muy buena, pero aún así… resulta una máquina muy cara, máxime teniendo en cuenta algunas carencias técnicas en su haber.

Consultando una y otra vez los catálogos de las diversas marcas del mercado, poco poblados de máquinas con los requisitos que precisaba, encontré de pronto un modelo que podría servir para ocupar el “trono” vacío dejado por la Exilim V7/V8: la Fujifilm FinePix Z800EXR y la Z950EXR. Óptica tipo “periscopio” de 5x, estabilizador de imagen en la base de su impecable sensor SuperCCD EXR o CMOS EXR, procesamiento del color específico de Fujifilm, tamaño y ergonomía adecuados, realización masiva en metal, pantalla táctil grande y de gran resolución, y un precio sumamente competitivo en base a esta ficha técnica.

Quedaba sólo probar esta Z800EXR, cosa que realicé y publiqué en este blog el pasado 22-01-2011, al igual que ahora la Z950EXR. El resultado fue y es muy bueno, incluso sorprendente para mi a pesar de las buenas sensaciones iniciales. Después ha venido el uso en el día a día, para ir cimentando unas valoraciones muy positivas en términos generales. De entrada, el manejo y ergonomía de la máquina es muy racional y coherente, con un sistema de control generalizado de tipo táctil en la pantalla, menús “aptos para todos los públicos”, un zoom óptico de tipo “periscopio” eficaz y que permite una captura de imagen con gran calidad, estabilizador de imagen eficiente, tratamiento del color impecable (con el emulador de tonos de película propio de la marca), nitidez fina de la imagen, y una estética elegante a la vez que sobria.

Es ante todo una cámara con automatismos inteligentes, pero que permite en gran medida realizar ajustes complementarios… salvo en un punto: el tipo de exposición, que es siempre matricial. Este sistema de exposición múltiple se muestra eficaz en términos generales, pero en algunas ocasiones puede producir sobreexposiciones cuando las diferencias lumínicas con elevadas, a pesar del amplio rango dinámico que permite esta máquina. Se precisa de la posibilidad de elegir también del tipo de exposición “puntual”, sobre todo para los fotógrafos que preferimos medir con total precisión la exposición de los elementos específicos de una compleja escena. Para el usuario global no representa apenas inconveniente alguno, pero para el más exigente si que le gustaría tener esta opción de exposición “puntual”, evitando tener que recurrir con frecuencia al mando de compensación EV, tema posiblemente solucionable con un nuevo firmware de la marca. Aún así, la Z800EXR/Z950EXR puede ocupar actualmente el “trono” de las ultra-compactas de alta calidad, a la vez con un PVP muy ajustado y razonable. Ver los álbumes de imágenes referenciados en esta prueba, con fotografías sacadas en todo tipo de condiciones lumínicas, algunas de ellas bastante complejas, y bien resueltas por esta Fuji de manera eficaz. Con mi manera personal de trabajar, y para lograr estos óptimos resultados, estoy utilizando la Z800EXR/Z950EXR de manera fija con -1 EV o -2/3 EV en la compensación EV, salvo en determinadas condiciones que considere alterar arriba o abajo este valor.

Concluyendo, y en respuesta a la pregunta inicial de este anexo, puedo aseverar que una ultra-compacta puede dar una alta calidad de resultados, con imágenes magníficas, incluso utilizando sensibilidades nominales de 400 ISO de manera habitual, no con carácter excepcional, incluso aventurarse como recurso en valores ligeramente superiores. En el caso concreto de la Z800EXR/Z950EXR, considero que es una máquina muy recomendable para quienes precisen de una cámara de bolsillo que capture fotografías de gran calidad, así como tomas panorámicas sencillas de realizar, y vídeos en HD o Full HD bastante buenos… un “todo en uno” que realmente “mola” y es muy fashion.

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(800 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(1600 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(3200 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(6400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
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Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
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Con la X100 nació una nueva generación VIP dentro del catálogo de Fujifilm, con modelos que prescinden del apellido FinePix para centrarse en un escueto pero contundente “X”. La X10 es la segunda cámara de la marca que se presenta bajo estas premisas, con la responsabilidad de ser la hermana de la X100, un reciente y moderno mito inscrito ya en los anales del mundo de la imagen. Esta nueva Fujifilm se encuadra claramente en el selecto club de las buenas compactas profesionales, las de tamaño mediano, con esas dimensiones que la hacen cómoda de manejar, pero alejada de lo que es una máquina de bolsillo.

Fujifilm ha elegido un diseño clásico combinado con una alta tecnología, un producto muy meditado y sumamente atractivo, lo que posiblemente lleve a la X10 al camino del éxito comercial, como ya sucede con su hermana mayor, la X100. El amor de la marca por la fotografía y lo bien hecho es patente no sólo con mirar detenidamente a la X10, sino al tenerla en las manos y apreciar que está pensada para el auténtico fotógrafo. Su gestación a sido larga y metódica, sin reparar en introducir la mejor tecnología de la marca en un cuerpo “vintage”. En el “BLOG de JCM” se va a comprobar si los resultados de la X10 están a la altura de las expectativas que ha generado desde su presentación en el mercado.

Cuerpo: El gusto por lo retro y sobrio se manifiesta claramente en la X10, con dimensiones/peso razonables (117×69,6×56,8 mm, y 330 g sin accesorios), y una realización masiva en metal. El frontal lo protagoniza el luminoso objetivo zoom, con un anillo de ajuste de las distancias focales que es también interruptor de energía de la cámara, acompañado por la ventana del visor analógico directo, los dos micrófonos para el sonido (estéreo), el conmutador de los modos de enfoque (AF-S, AF-C, y MF), el LED iluminador auxiliar para el enfoque AF (a la vez indicador para el autodisparador), y una discreta empuñadura. La mayoría del cuerpo va forrada con un material rugoso de tipo sintético que facilita su agarre y potencia la estética de la máquina. En el lateral derecho hay una tapa que oculta los conectores USB (2.0) y HDMI, mientras que en la parte inferior se encuentra la rosca para el trípode, el altavoz para el sonido (monofónico), y la tapa abisagrada que protege a la batería y a la ranura para la tarjeta externa de memoria. En ambos laterales están las sólidas fijaciones para colocar la correa para el cuello o para la muñeca.

La zona superior lleva la unidad integrada de flash (emergente, con mecanismo manual), la zapata para unidades externas de flash (con contactos TTL), el dial de los modos de trabajo, el botón disparador (con rosca para mando mecánico a distancia por cable), el botón “Fn” (ajustes personalizables), y el dial del ajuste de la compensación EV. La parte posterior incorpora el visor analógico directo (con corrector de dioptrías de -3,5 a +1, y seguimiento del zoom, pero sin información alguna), con una cobertura real del 85% y dotado de tres lentes asféricas, y a su derecha el logo “Made in Japan”. La pantalla TFT/LCD es de 2,8″ y 460 KP (100% de cobertura, ajuste de brillo, y excelente visión), y un amplio abanico de mandos de ajuste para esta completa cámara de carácter profesional, incluyendo el botón directo para capturar imágenes en formato RAW, y dos diales complementarios para las parametrizaciones progresivas de algunas funciones de la cámara. Todos los mandos disponen de un buen tacto, además de contar con una distribución muy ergonómica. Los menús están correctamente jerarquizados a nivel funcional, aunque las amplias posibilidades de parametrización de la X10 obliga a dedicar una buena dosis de tiempo para su adecuada personalización. La información facilitada en la pantalla es muy completa, incluyéndose un nivel digital y el histograma en tiempo real, entre otros muchos detalles. La X10 se comercializa exclusivamente en color negro, con un PVP oficial de 529 euros.

Objetivo: La óptica es un zoom compacto Fujinon Aspherical Lens Super EBC de 4x (28-112 mm), muy luminoso (F2,0-F2,8, con cierre máximo a F11, y pasos de 1/3 de diafragma), con 7 láminas en el iris, compuesto por 11 elementos en 9 grupos (3 lentes asféricas de cristal moldeado), y recubrimiento Super EBC (Super Electron Beam Coating). Dispone de sistema de estabilización de imagen integrado en el grupo óptico. El propio anillo de control de las distancias focales actúa como interruptor de energía de la cámara, como se comentó anteriormente. Estas distancias focales están marcadas con los pasos de 28/35/50/85/112 mm, aunque el funcionamiento es suave y continuo, sin puntos fijos. Es una óptica de gran calidad, que facilita unos bellos desenfoques selectivos, sin apreciables distorsiones.

La zona delantera de la óptica lleva una rosca para accesorios de Fujifilm (no es de una medida estándar), entre ellos el parasol metálico LH-X10 opcional, con un anillo adaptador separable para accesorios/filtros con rosca estándar de 52 mm. El zoom óptico se puede combinar con un zoom digital inteligente de 2x, aunque no es muy recomendable su utilización habitual, dado que siempre merma la calidad de imagen. Fujifilm ha cuidado al máximo todos los detalles de este modelo, dotándola de serie con refinados elementos, como es el caso de la tapa metálica para el objetivo, con protección interna para un perfecto ajuste y cuidado especial frente a posibles rozaduras.

El enfoque automático es del tipo TTL (por detección de contraste), con los modos: AF-S (simple), AF-C (continuo), y Manual. En AF (automático) dispone de luz auxiliar de enfoque, para ambientes poco luminosos y distancias cortas/medias. Esta funcionalidad automática tiene los siguientes ajustes: Múltiple, Puntual (con selección en cualquier zona de la pantalla, y cambio de tamaño del punto/zona elegida), y Barrido. El enfoque normal va desde 50 cm a infinito en gran angular, y de 80 cm a infinito en tele. En macro va desde 10 cm a 3 m en gran angular, y de 50 cm a 3 m en tele. Existe una opción de Súper macro (gran angular), con enfoque desde 1 cm a 1 m. Dispone igualmente de opción para la detección facial. El enfoque manual es muy preciso y progresivo, contando con asistencia con lupa de gran precisión, controlada esta función con uno de los diales situados en la zona trasera del cuerpo de la cámara, e indicación de la profundidad de campo en la pantalla (zona blanca en la barra de medición de las distancias).

Sensor/Electrónica: Dispone de un CMOS (tecnología EXR) de 2/3″ y 12 MP reales de resolución (4000×3000 píxeles), filtro estándar RGB, y formatos 4:3/3:2/16:9/1:1. El procesador Fujifilm EXR y toda la refinada electrónica de la X10 dan como resultado un alto rendimiento y resultados excelentes. La gestión del color es impecable, especialmente con el color rojo, tono complejo para la mayoría de las cámaras digitales, disponiendo de la simulación de películas Fujifilm: Provia/Estándar, Velvia/Vívida, Astia/Suave, y Monocromo (filtros: neutro, amarillo, rojo, verde, y sepia). Dispone de un amplio rango dinámico: Auto, DR100, DR200, y DR400. Se puede ajustar el Color, Nitidez, Tono Altas Luces, Tono Sombras, y Reducción Ruido. La fotometría TTL puede ser: “Matricial”·(256 zonas), “Puntual”, y “Promedio”. La compensación EV es de +/- 2 EV (pasos de 1/3 EV), y hay posibilidad de realizar Horquillado/Bracketing: AE (+/- 1/3EV, 2/3EV, 1EV), Rango Dinámico (100%, 200%, 400%), Simulación Película (Provia/Estándar, Velvia/Vívida, Astia/Suave), y Sensibilidad ISO (+/- 1/3EV, 2/3EV, 1EV).

El control del balance de blancos se puede ajustar en automático, o bien con 9 posiciones manuales, incluyendo el ajuste fino de la temperatura del color (2500 a 10000º K). El rango de velocidades va desde 1/4000 a 30 segundos, así como el de sensibilidades que va desde los 100 hasta los 3200 ISO a la máxima resolución, y de 4000 a 12800 ISO en resoluciones inferiores, con ajuste tope en automático (400/800,1600/3200 ISO). La velocidad en ráfaga es de 7 fps a la máxima resolución (hasta 8 imágenes consecutivas). El autodisparador tiene la opción de ejecutarse a los 2 o 10 segundos. Los modos de trabajo son: “Auto” (Automatismo Integral), EXR (AUTO/HR/SM/DR), “Programado”, “Prioridad Diafragma” (16 y 13 puntos de ajuste, respectivamente), “Prioridad Velocidad” (44 puntos de ajuste), “Manual Total”, “C1/C2″ (ajustes personalizados), “Vídeo”, “SP” (16 programas específicos de modos de escena), y “Avd” (Panorama de 120 a 360º, Enfoque Pro, Luz Baja Pro).

Grabación: La cámara dispone de 25 MB de memoria interna (aproximadamente), y ranura para tarjeta de memoria externa SD/SDHC/SDXC(UHS-I). Las imágenes se graban en formato RAW/RAF y/o JPEG (Exif 2.3), formatos 4:3/3:2/16:9/1:1, con 12 tamaños en total y 2 niveles de calidad/compresión. El vídeo se graba a una máxima resolución Full HD de 1920×1080 píxeles a 30 fps (máximo de 29 minutos por cada vídeo unitario), en formato estándar H.264 (MOV), con sonido estéreo. También se puede grabar vídeo de alta velocidad (70/120/200 fps), pero a bajas resoluciones (640×480/320×240/320×112 píxeles, respectivamente). La calidad de grabación del vídeo es buena, pudiendo utilizarse el zoom óptico, aunque los micrófonos son muy sensibles y registran los ruidos internos de los mecanismos de la cámara, en concreto el manejo del zoom mientras se está filmando. Es recomendable elegir tarjetas de memoria de “clase 10″ (mínimo “clase 6″) para el uso con vídeo en modo Full HD, y en formato RAW/RAF en fotografía.

Alimentación: Está encomendada a una batería recargable de litio Fujifilm NP-50 (3,6v y 1000 mAh), con una autonomía energética razonable que permite 270 disparos, aproximadamente (según estándar de la CIPA), duración de la carga mayor de la previsible si además se es coherente con el manejo de la cámara. Existe un kit adaptador de alimentación externa (AC AC-5VX y DC CP-50). Es recomendable una batería de recambio en viajes o trabajos fotográficos de larga duración.

Flash: La unidad integrada tiene un rendimiento muy correcto, incluso en ambientes oscuros, contando con el sistema de flash super inteligente. Con 800 ISO tiene un rango de cobertura de 0,5 a 7 m en gran angular, y de 0,8 a 5 m en tele. Dispone de los siguientes modos de trabajo: Ojos Rojos (Activado/Desactivado), Automático, Forzado, Sincronización Lenta, y Desactivado. Hay posibilidad de acoplar unidades externas de flash (dedicadas o no), aunque son especialmente recomendables las indicadas por la marca para este modelo: EF-20 (número guía 20, a 100 ISO) o EF-42 (número guía 42, a 100 ISO).

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Prueba Dinámica / Conclusión: La X10 es un producto muy especial, incluso dentro del segmento de compactas profesionales (o “premium”), una máquina que agradecerá estar en las manos de quien posee una base técnica adecuada dentro del mundo de la imagen. Tiene automatismos fiables y certeros en su cometido, pero para sacar su “quinta esencia” es necesario tener conocimientos fotográficos de cierto nivel, convirtiéndose entonces una contundente herramienta para el fotógrafo. Es importante tener claro este tema, al menos si se quieren resultados sobresalientes, los que es capaz de ofrecer un máquina como la X10.

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Viendo esta máquina se aprecia lo que representa y lo que de ella se puede obtener. Tenerla en las manos confirma su solidez, aunque su peso es comedido, con abundancia de mandos directos, los realmente necesarios, todos ellos muy bien situados, lo que confirma una correcta ergonomía. El visor óptico es de buena calidad y muy luminoso, aunque este tipo de visor no es el ideal, por carecer de información en el mismo, disponiendo sólo de una cobertura del 85% de la escena a capturar, y presentar errores de paralaje en distancias cortas/medias, quedando principalmente como un recurso en condiciones de luminosidad externa muy extrema. Está lejos de la versatilidad que ofrece el visor híbrido de la X100, pero su coste y tamaño posiblemente no encajaría adecuadamente en la X10. Una buena solución habría sido incluir un puerto combinado con la zapata externa para el flash que permitiera colocar un visor EVF electrónico opcional.

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La pantalla de la X10 tiene la resolución y tamaño adecuado, ofreciendo una calidad sobresaliente en cuanto a visión y cobertura. Existen pantallas con mayor resolución, pero es algo que se vuelve en contra del fotógrafo, ya que este tipo de pantallas de muy alta resolución “engañan” al ver por ellas y después hacerlo en el monitor del ordenador. Quizás por ello, la pantalla del la X10 la considero como muy acertada por su buena realidad visual. En este vital elemento existe una amplísima información, personalizable en su presentación (tema que se agradece), aunque hay un detalle que incordia al fotógrafo que busca un encuadre milimétrico en sus capturas: En la zona inferior de la pantalla sale una franja gris semi transparente con algunos datos técnicos de la toma a realizar, que impide ver con exactitud lo que hay detrás de ella. Esta franja debería ser aún más transparente, para una mejor percepción de la escena total que saldrá en la fotografía capturada. Es un pequeño detalle mejorable en medio de una larga lista de puntos sobresalientes de esta X10, la máquina casi perfecta para el fotógrafo.

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La óptica de este modelo es un prodigio en cuanto a equilibrio de planteamiento y a la calidad de resultados. Un zoom de 4x puede parecer poco hoy en día, en medio de la guerra de los poderosos zoom, pero hay que tener en cuenta la gran luminosidad existente en todo el rango de sus distancias focales (F2,0-F2,8), y la acertada elección del punto de partida: 28 mm. Actualmente se apunta hacia angulares por debajo de estos 28 mm, olvidando los problemas que conllevan en distorsiones de imágenes y la complejidad de dominar la fuga de líneas, además de quedarse cortos en la zona del tele por bajar demasiado en la del angular. Un 28-112 mm es una inteligente elección por parte de Fujifilm, teniendo en cuenta -insisto- la luminosidad de este refinado objetivo. Inteligente solución es la que ofrece la marca al incluir el interruptor general de energía de la cámara en el anillo de despliegue del zoom. La suavidad y progresividad del anillo manual de selección de las distancias focales marca distancias con los mandos motorizados tan generalizados hoy en día en las cámaras digitales. La nitidez ofrecida por este objetivo Fujinon es impecable, así como los bellísimos desenfoques selectivos.

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También es muy acertado y equilibrado el sensor incorporado a este modelo, un CMOS con tecnología EXR, con un tamaño de 2/3″ y 12 MP de resolución (mayor hubiera hecho crecer el tamaño global de la máquina). Su combinación con la óptica, el procesador EXR, y el resto de la electrónica, hacen posible obtener unos resultados de imagen realmente sobresalientes, especialmente en lo relativo al tratamiento del color, pudiendo subir a niveles altos de sensibilidad ISO. Hasta 400/800 ISO es imperceptible el ruido en la imagen, incluso en las zonas oscuras o densas, y a 1600 ISO todo va casi perfecto, aunque ya se nota un ligero y contenido ruido (no cromático) en las zonas densas/oscuras, sin sobresalto en los resultados. A 3200 ISO el ruido ya es perceptible, aunque las imágenes son utilizables en caso de necesidad. Por encima de este valor, ya en los 6400/12800 ISO, el ruido es descarado, y el resultado se deteriora notablemente, también por culpa de que la resolución de la imagen es inferior, alejada del valor máximo que es capaz de facilitar este magnífico sensor. La gama tonal se mantiene perfectamente estable en todo el rango de sensibilidades, notándose un ligero aumento de calidez tan sólo en los 12800 ISO, lo que viene a confirmar el excelente trabajo realizado por Fujifilm en el procesamiento de la imagen, libre de agresividad visual en la misma. Esta prueba se ha realizado con el sistema de reducción de ruido ajustada en modo normal, ni alto ni bajo, como viene parametrizada la cámara por defecto.

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Se agradece que la marca haya incluido el formato 1:1 en este modelo, una proporción “cuadrada” que ofrece la posibilidad de componer de una manera muy especial. También los modos de trabajo (manuales y automáticos) son amplios, como las diversas opciones creativas de filtros, y muy especialmente en el monocromo, con variedad de posibilidades, lo que permite capturar imágenes en esta modalidad de manera directa, sin tener que recurrir en el ordenador para la conversión de color a monocromo. Los numerosos ajustes ayudan cómodamente a personalizar la cámara a gusto de cualquier fotógrafo, a nivel global o bien con las dos modalidades de trabajo específicas: “C1″ y “C2″. El enfoque AF es rápido y fiable, incluso con gruesos cristales por medio, con amplia versatilidad de trabajo, aunque es una lástima que el sistema híbrido no se haya incluido en esta X10, pues se queda con el de “Detección de Contraste”, pero no con el de “Detección de Fase”. La combinación de ambos, como sucediera en la F300EXR, hubiera sido poner la guinda en el pastel.

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El modo de trabajo EXR es un camino interesante para explorar, especialmente con escenas complejas, aunque el resultado obtenido en modo “P” (Programado) es óptimo en todo momento, y el control de los ajustes es total. También es impecable la fotometría, sobre todo en opción “Puntual”, incluso midiendo en zonas lumínicas muy reducidas. El balance de blancos funciona bastante bien en automático, estando respaldado por ajustes manuales muy completos, sobre todo con el control fino de la temperatura del color. Quizás se pueda quedar corta esta X10 en cuanto a los tiempos más lentos de exposición (30 segundos), siendo más razonables los 60 o 180 segundos, a pesar de la buena luminosidad óptica y del buen comportamiento en altas sensibilidades.

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Poco más se puede decir de esta sobresaliente X10, una de las mejores candidatas al trono de la reina de las compactas profesionales, por su refinado diseño y por unos resultados magníficos, tanto en imagen fija como en vídeo Full HD, una respuesta dual difícil de encontrar en las cámaras digitales. La X10 es una máquina que puede utilizar un amplio espectro de fotógrafos, aunque los más avezados serán los que apreciarán realmente sus excelentes posibilidades. La apariencia retro de esta máquina es todo un acierto por parte de Fujifilm, habiendo aunado la sencillez de líneas con un glamour que raya en la pura seducción… fotográfica.

Ver fotografías en:
- Real Jardín Botánico 2011 (10)

- Madrid City (5)

- Luz de otoño (6)

Nota (1): Fujifilm incorpora el firmware v1.02 para la X10, en la versión definitiva de comercialización.
Nota (2): Localización de puntos de venta de Fujifilm en España: Centros Fujifilm España.
Nota (3): Accesorios oficiales para la Fujifilm X10.
Nota (4): Accesorios “no oficiales” para la Fujifilm X10.

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Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
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En medio de rumores y especulaciones durante un tiempo, Nikon indicó que estaba preparando su propio sistema EVIL y que sería diferente a todo lo conocido. Tras una espera que se hizo larga, aunque no lo fuera así, Nikon presentó el 21.09.2011 su “misterioso” sistema EVIL en forma de dos cámaras: J1 y V1. El modelo más evolucionado es el V1, que dispone de visor EVF integrado y zapata para unidades de flash externo y otros accesorios. La V1 es una máquina que no dejará indiferente a nadie, y menos aún a los nikonistas más puros… seguro.

Cuerpo: De diseño sobrio y minimalista, la V1 es razonablemente compacta y ligera (113x76x43,5 mm y 294 g, sin accesorios), realizada en magnesio macizo, con buen tacto y acabado. La ergonomía es buena, precisando de ambas manos para su manejo, con la derecha se sujeta y controla la mayoría de los mandos, mientras que con la izquierda se mantiene la cámara por su base y parte del objetivo, además de actuar sobre el anillo del zoom. Los mandos son intuitivos, aunque se echan en falta muchos botones de acceso directo a las principales funciones de la cámara, debiendo acceder al menú de opciones para ello. El frontal lo protagoniza la montura metálica de formato “Nikon 1 Mount”, con 12 contactos eléctricos, el pulsador de liberación del objetivo, un pequeño LED indicador del autodisparador (a la vez iluminador auxiliar para el enfoque AF), un sensor de infrarrojos para el control remoto, los dos micrófonos (sonido estéreo), y los rótulos “Nikon”, “V1″, y “1″.

En la zona superior, de izquierda a derecha, se encuentra la zapata para unidades de flash externo u otros diversos accesorios (con tapa de adorno), la protuberancia del visor EVF electrónico, el altavoz del sonido (monofónico), el pulsador de encendido (ON/OFF, con LED adicional a su izquierda), el botón del disparador, y el botón “rojo” directo de grabación de vídeo. A ambos lados están los sólidos anclajes para la correa de sujeción para el cuello/hombro, o bien para la muñeca. En la parte trasera derecha están el resto de los mandos de control, y a su izquierda la amplia pantalla TFT/LCD de 3″ y 921 KP (formato 3:2, con ajuste de brillo), de excelente calidad y con cobertura del 100% de la escena a capturar. Sobre la pantalla está el visor EVF electrónico SVGA TFT/LCD de 1,44 MB de resolución y 1,2 cm, con corrector de dioptrías (-3/+1) y sensor automático para conmutar entre este elemento y la pantalla. La información que aparece en visor y pantalla es muy completa, aunque el histograma sólo es visible tras la captura de la imagen, no durante la misma. En el lateral izquierdo hay una tapa elástica para proteger los conectores USB (2.0) y HDMI (para conexión a equipos de alta definición), además de la toma para micrófono externo. Abajo se encuentra la tapa abisagrada para ocultar la batería y la ranura para tarjetas de memoria externa, además de la rosca para el trípode.

Accesorios de serie incluidos con la V1: Batería recargable de litio EN-EL15, Cargador de Batería MH-25, Cable de Audio/Vídeo EG-CP14, Cable USB UC-E6, Cubierta del Puerto de Accesorios Múltiples BS-N1000, Tapa del Cuerpo BF-N1000, Correa AN-N1000, Programa ViewNX 2, Programa Short Movie Creator, Manual del Usuario (en papel y en PDF). El PVP del kit del cuerpo “Nikon 1 V1″ y el objetivo “1 NIKKOR VR 10­-30mm F/3.5-­5.6″ es de 799 euros, comercializándose en dos colores: negro mate y blanco brillante.

Objetivo : La óptica facilitada para esta prueba ha sido el zoom 3x “1 NIKKOR VR 10­30mm F/3.5­5.6″ (equivalente a un 27-81 mm, en formato de 35 mm) y cierre máximo de diafragma a F16, con rosca de 40,5 mm para filtros/accesorios, formato Nikon CX y montura “Nikon 1 Mount” (factor de conversión 2,7x), equipado con Reducción de vibración (VR II) y un motor silencioso de pasos (STM) para AF (enfoque automático) de tipo trasero interno (IF), con recubrimiento Súper Integrado de Nikon (SIC) y elemento de Lente Asférico (AS). Está compuesto por 12 elementos en 9 grupos, con 3 lentes asféricas, y 7 láminas en el iris. El enfoque va desde 0,2 metros a infinito. Tiene unas dimensiones/peso de 57,5×42 mm y 115 gramos. Incluye como accesorios la tapa frontal LC-N40.5 y la tapa trasera LF-N1000. Dispone de un botón para desplegar el objetivo (imprescindible para su funcionamiento), que a la vez pone en marcha la electrónica de la cámara.

Nikon dispone actualmente de las siguientes ópticas de formato CX y montura “Nikon 1 Mount”: “1 NIKKOR VR 10-30mm F/3.5-5.6″, “1 NIKKOR VR 30-110mm F/3.8-5.6″, “1 NIKKOR 10mm F/2.8″, y “1 NIKKOR VR 10-100mm F/4.5-5.6 PD-ZOOM” (motorizado). Además de fundas/correas/cargadores/alimentadores/baterías y tapas para objetivos, existen los siguientes accesorios para la Nikon V1: “Micrófono estéreo ME-1″, “Empuñadura Negra GR-N1000″, “Control remoto inalámbrico ML-L3″ (infrarrojo), “Unidad GPS GP-N100 Negro”, “Flash Speedlight SB-N5″, y “Adaptador FT1″ (para acoplar todas las ópticas Nikon para réflex).

Sensor/Electrónica: La V1 dispone de un CMOS de formato CX (13,2×8,8 mm) y resolución de 10 MP (3872×2592 píxeles), con filtro RGB, compatible con los formatos 3:2 y 16:9, y equipado con sistema automático de limpieza de la superficie del sensor. El enfoque puede ser automático AF o manual. El enfoque AF lleva sistema híbrido (detección de contraste y de fase, integrados en el CMOS), con iluminador auxiliar para ambientes poco luminosos, con las siguiente modalidades de trabajo: AF-S (sencillo), AF-C (continuo), AF-A (automático), y AF-F (servo de tiempo completo). El enfoque automático de punto individual tiene 135 áreas de enfoque, mientras que el de área automática dispone de 41 áreas de enfoque. El enfoque se bloquea al presionar el botón AE-L/AF-L o al presionar suavemente el botón de disparo del obturador en modo AF-S. También lleva sistema de detección facial.

La electrónica de la V1 está controlada por un eficaz y veloz procesador “EXPEED 3″ (de doble núcleo), responsable igualmente de la alta calidad de imagen en todos sus parámetros, y del contenido ruido en la misma a sensibilidades altas, con modo de color en RGB o sRGB. La velocidad de obturación va de 1/16000 a 30 segundos, y ráfagas de hasta 5 fps (obturador mecánico) o de hasta 60 fps (obturador electrónico) a la máxima resolución, y hasta 40 disparos consecutivos. La velocidad máxima se obtiene con el Obturador Electrónico (1/16000 s.), mientras que el Obturador Mecánico se queda por debajo de este valor (1/4000 s.). El temporizador automático puede ser de 2, 5, o 10 segundos. Modos de Disparo del Obturador: Fotograma a Fotograma (S), Continuo, Mecánico, Electrónico, Electrónico (Hi), Disparador Automático, Obturador Remoto Retrasado, Obturador Remoto Respuesta Rápida, o Temporizador Intervalos. Formatos de Disparo: Imagen Fija (3:2), Selector Inteligente Fotos (3:2), Vídeo (HD 16:9), Vídeo Cámara Lenta (8:3), o Fotografía Movimiento (16:9). Existe el mando a distancia opcional ML-L3 por infrarrojos. La V1 dispone de opciones de reducción de ruido en la imagen en altas sensibilidades, y también en exposiciones prolongadas, con un alto grado de eficacia en ambos casos.

La exposición TTL puede ser “Matricial”, “Central”, o “Puntual”. La compensación EV es de +/- 3 EV (pasos de 1/3 EV). El balance de blancos lleva posición Auto o Manual (6 especiales, más 1 personalizable). La sensibilidad puede ser Automática o Manual (de 100 a 3200 ISO, 6400 ISO en modo de Alta Sensibilidad), pudiendo establecerse límite máximo hasta: 400, 800, o 3200 ISO. Existe un “Control de Imagen”, que son modificadas y personalizadas por el usuario, con las siguientes opciones: Estándar, Neutral, Vívida, Monocromática, Retrato, y Paisaje. Una de las peculiaridades de esta Nikon V1 es la organización de los modos de trabajo, escalonados en sus funciones entre el dial físico en la zona trasera de la cámara y las opciones reales más directas que el fotógrafo precisa que, para acceder a ellas, ha de entrar en el menú de la pantalla, algo engorroso de realizar. El dial tiene 4 puntos de ajuste: “Instantánea en movimiento”, “Selector de foto inteligente”, “Imagen estática”, y “Vídeo”. Las opciones que deberían estar en este dial, acompañadas de las indicadas, o de una manera más directa, se encuentran en el menú interno de la cámara: “Automático Programado” (P), “Automático Prioridad Obturación” (S), “Automático Prioridad Apertura” (A), “Manual” (M), y “Selector Automático Escenas”. Las modalidades de escena son: Retrato, Paisaje, Retrato Nocturno, Primer Plano, y Automático.

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Grabación: Las imágenes se pueden grabar en RAW (NEF, formato nativo de Nikon), en JPEG (EXIF 2.3, 3 tamaños/3 niveles de calidad en cada formato: 3:2 y 16:9), y RAW+JPEG, siempre en tarjetas de memoria SD/SDHC/SDXC (la V1 no dispone de memoria interna). Graba vídeo en Full HD a 1920×1080 píxeles (16:9), a 60fps/30fps, de hasta 4 GB o 29 minutos sin interrupción, en formato MOV (H.264/MPEG-4), y con sonido estéreo (ACC), pudiéndose utilizar el zoom mientras se filma (si la óptica utilizada es un zoom). Igualmente se pueden grabar imágenes en movimiento a la misma resolución que el vídeo, y a cámara lenta a 640×240 a 400 cps. Se puede combinar simultáneamente la captura de imágenes fijas con el vídeo. Es recomendable la utilización de tarjetas de memoria de “clase 10″ o de “clase 6″, para lograr una fluidez adecuada en los vídeos, o en fotografía con ráfagas o RAW. El micrófono estéreo incorporado tiene ajuste de sensibilidad, y posibilidad de reducción de ruido del viento. Para los amantes del vídeo, un accesorio de interés es el micrófono estéreo opcional ME-1 de la marca (se coloca en la zapata superior para el flash), que confiere a la grabación una gran calidad sonora.

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Alimentación: La batería es una unidad recargable de litio EN-EL15 (7v y 1900 mAh), que proporciona una autonomía de 350 disparos según normas CIPA. No obstante, en una cámara digital influye mucho la disciplina de manejo de la misma que, en el caso de ser coherente en este sentido, la autonomía de la batería aumenta de manera muy notable. Además del icono del estado de la batería visible permanentemente en la pantalla o en el visor, hay una opción en el menú de la cámara que ofrece información muy detallada, no sólo gráfica, sino en cifras. Opcionalmente está disponible el adaptador de corriente alterna EH-5b, que precisa el conector EP-5B.

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Flash: La V1 no lleva unidad integrada de flash, por lo que ha de utilizarse una externa. Nikon tiene una dedicada para este modelo, la Speedlight SB-N5 (NG12 a 200 ISO) de cabezal articulado, con una cobertura entre 0,6 a 20 m, y una duración del destello de 1/4000 s. a la máxima potencia. En la zona final de “Notas” existe un enlace a la página oficial de Nikon, donde se encuentran más opciones al respecto. Ajustes disponibles usando controles de la cámara: Flash de relleno (Sincronización de cortina delantera), Sincronización lenta de cortina delantera, Sincronización de la cortina trasera, Sincronización lenta de cortina trasera, y Compensación de flash. Velocidad de Sincronización del Flash: Obturador electrónico hasta 1/60 de segundo y Obturador mecánico a 1/250 de segundo. Hay control de flash i-TTL usando el sensor de imagen disponible con la unidad de flash opcional SB-N5. Modo de Flash: Flash de relleno, Sincronización lenta, Reducción de ojos rojos, Sincronización lenta con reducción de ojos rojos, Cortina trasera con sincronización, y Cortina trasera con sincronización lenta. Dispone de Compensación de Flash -3 a +1 EV, con incrementos de 1/3 EV.

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Prueba Dinámica / Conclusión: La V1 es la primera criatura EVIL de Nikon. La experiencia es un grado, y la marca japonesa sabe mucho de cámaras fotográficas, lo cual ha hecho posible lanzar al mercado un producto interesante, aunque necesite una evolución más adaptada al fotógrafo avanzado o profesional. Tal y como viene estructurada la V1, la prioridad es el manejo sencillo y rápido mediante automatismos bien diseñados para lograr velocidad funcional en todos los sentidos, pero con las opciones manuales ocultas en los menús de la pantalla/visor, lo que le resta agilidad en este sentido. Muchos de estos ajustes deberían estar accesibles en el dial de modos de trabajo o en botones de acceso directo, máxime si se desea tener una máquina pensada para todo tipo de usuario, incluso apuntando a niveles técnicos superiores. Aunque la base inicial puede resultar suficiente, el sistema “1″ de Nikon tiene que crecer, sobre todo en cuanto a número de ópticas disponibles para el sistema CX y su montura “Nikon 1 Mount”, que son las que se adaptan perfectamente a esta máquina y a todos sus automatismos.

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La ergonomía es correcta, disponiendo la V1 de una excelente pantalla TFT/LCD, así como un buen visor EVF digital, con amplia información en ellos. La precisión fotométrica y telemétrica es magnífica, como también lo es el tratamiento del color y el amplio rango dinámico de la imagen. El balance de blancos está a buen nivel en modo automático, así como la gran calidad de las fotografías capturadas, las imágenes en movimiento, y los vídeos en Full HD, que no defraudarán a los propietarios de esta máquina. Disponer de doble sistema de obturador, mecánico y electrónico, permite a la V1 estar por encima de la media de máquinas de su segmento, cualidad que será apreciada por muchos fotógrafos, principalmente los amantes de la fotografía de acción, o bien los creativos del Timelapse (instantáneas en movimiento). La óptica utilizada en este análisis es de gran calidad y muy versátil, con enfoque mínimo desde 20 cm, lográndose con ella unos bellos y efectivos desenfoques selectivos, a pesar de no disponer de distancias focales altas.

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Con un sensor mayor que el de una compacta/prosumer, pero menor que el de una MCT, el panorama podría ser preocupante… pero Nikon ha hecho muy bien los deberes en este sentido y el comportamiento de su nueva V1 a altas sensibilidades es realmente sorprendente. A 400/800 ISO el ruido en la imagen es inexistente, incluso a 1600 ISO el ruido es mínimo y contenido, creciendo ligeramente a 3200 ISO, pero con resultados totalmente aceptables. Hasta los 1600 ISO se mantiene la gama tonal correcta, enfriándose tan sólo a los 3200 ISO. El mérito de estos resultados se deben no sólo al sensor utilizado, sino al gran equilibrio de su electrónica, bien gobernada por el procesador “EXPEED 3″. La mano de Nikon se aprecia en esta nueva EVIL, por su calidad de diseño y los buenos resultados obtenidos, no dejando indiferente a nadie al verla, y menos aún al manejarla.

Ver fotografías en:
- Nikon V1 (1)

- Nikon V1 (2)

- Parque Warner 2011 (Floral)

- Parque Warner 2011 (Detalles-1)

- Parque Warner 2011 (Detalles-2)

Nota (1): En el modelo utilizado en la prueba dispone del firmware v1.0.
Nota (2): Accesorios oficiales para la Nikon V1

(320 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

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(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(800 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(1600 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(3200 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
>>> Resumen/Indice <<<

Panasonic inició la saga “FZ” (prosumer/bridge con zoom potente) con su modelo FZ1 (presentada el 29.09.2002, 2 MP de resolución, y zoom 12x de 35-420 mm), hasta llegar a la novedosa FZ150 (presentada el 26.08.2011, 12 MP de resolución, y zoom 24x de 25-600 mm). Entre ellas existe un abismo tecnológico, aunque la esencia de la marca es patente en todos y cada uno de sus productos. La FZ150 es una revisión de la FZ100, manteniendo su diseño base, pero dando un cambio radical en su único punto conflictivo: el comportamiento a altas sensibilidades. Existen otras modificaciones interesantes, pero que quedan ligeramente eclipsadas por este espectacular rendimiento hasta los 1600 ISO, e incluso muy aceptable a 3200 ISO, colocándose la nueva FZ150 en la cima de su segmento.

Cuerpo: Con un diseño sobrio y elegante, la FZ150 es razonablemente compacta y ligera (124,3×81,7×95,2 mm, y 528 g, incluidos accesorios), estando realizada masivamente en material plástico, con impecables acabados. La ergonomía y distribución de mandos son modélicos, manejándose la cámara cómodamente con ambas manos. El protagonista del frontal es el poderoso zoom óptico (incluyendo en el lateral izquierdo el ajuste/control para modo de enfoque, foco, y zoom), el LED para la iluminación auxiliar del enfoque AF (a la vez indicador del autodisparador), la eficaz empuñadura lateral/frontal/trasera (con zonas de tacto gomoso), y los rótulos “LUMIX”, logo “L”, y “FZ150″.

La zona posterior contiene la amplia pantalla articulada TFT/LCD de 3″ y 460 KP de resolución (cobertura del 100%, amplio ángulo de visión, y ajuste automático de brillo), el visor EVF electrónico de 0,20″ y 201,6 KP (con ajuste de dioptrías, 100% de cobertura de escena, pero sin ocular de goma), y gran parte de los mandos de control de la máquina, incluyendo el “Fn” (ajustes personalizables), el pulsador de activación mecánica del flash superior integrado (de tipo emergente), el dial de ajustes complementarios, y el botón “Q.MENU” (acceso directo a los parámetros principales de la máquina), entre los principales, todos ellos con buena precisión y magnífico tacto. La información ofrecida en la pantalla y visor es idéntica, muy completa en todo momento (incluido el histograma en tiempo real), así como están bien estructurados los menús de ajuste de esta FZ150. Aunque dispone de un pulsador que conmuta la función entre el visor EVF y la pantalla, también se realiza automáticamente cuando se cierra/abre la pantalla articulada.

Existen tres tapas, la inferior abisagrada para proteger la batería y la tarjeta de memoria externa (con botón de seguridad), y dos laterales en la zona izquierda del cuerpo, para las conexiones de entrada/salida de datos USB 2.0 y HDMI, y el micro externo o el control remoto. Abajo también se encuentra la rosca para el trípode, junto con el logo “Made in Japan”. A ambos lados del cuerpo, en su zona más elevada, hay sólidos anclajes de la correa de sujeción para el cuello/hombro, o bien para la muñeca.

De izquierda a derecha, en la parte superior está el altavoz para el sonido (monofónico), el flash integrado emergente, la zapata para unidad externa de flash (o diversos accesorios), los dos micrófonos (estéreo), el dial de modos de trabajo, el botón del disparador (concéntrico a él, el balancín de control del zoom), el interruptor general para encender/apagar la máquina, el botón para accionar el modo de disparo (normal o ráfaga), y el pulsador “rojo” para la grabación directa del vídeo. La FZ150 se comercializa exclusivamente en color negro mate, con un PVP oficial de 499 euros.

De serie incluye los programas: PHOTOfunSTUDIO 6.5 BD Edition, SILKYPIX Developer Studio 3.1 SE, Super LoiLoScope (trial version), QuickTime, y Adobe Reader. Existen los siguientes accesorios ópticos para la FZ150: tubo adaptador DMW-LA5 para convertidores/filtros/parasoles, convertidor tele DMW-LT55 (factor 1,7x, que alarga el tele desde los 600 mm hasta los 1020 mm), y lente especial para macro DMW-LC55. Todos estos accesorios tienen rosca de 55 mm de diámetro, por lo que se puede añadir a esta lista todo tipo de filtros y/o convertidores con estas especificaciones de acoplamiento al tubo adaptador DMW-LA5, además de la rosca frontal directa del objetivo (52 mm).

Objetivo: La óptica es un potente zoom LEICA DC VARIO-ELMARIT de 24x (25-600 mm en foto fija, y 28-672 mm en vídeo), con 14 elementos en 10 grupos (2 lentes asféricas / 3 superficies asféricas / 3 lentes ED), con revestimiento nanométrico (“Nano Surface Coating”, que optimiza la imagen en situaciones críticas de luz), de buena luminosidad en gran angular y adecuada en tele (F2,8-F5,2, máximo de F8,0 -en vídeo sube a F11,0-, con un total de 10 pasos de diafragma en gran angular y 5 pasos en tele), y razonablemente rápido y silencioso en su funcionamiento. Este objetivo lleva el prestigioso estabilizador óptico POWER O.I.S. (Off/On), uno de los mejores del mercado. La calidad de imagen es excelente, sin distorsiones apreciables en todo su rango de distancias focales (salvo las lógicas en un gran angular de 25 mm), así como la consecución de desenfoques selectivos con la belleza propia de los diseños ópticos firmados por Leica. Se le puede acoplar accesorios en su frontal directamente en la zona delantera del objetivo (rosca de 52 mm), o bien mediante el tubo adaptador DMW-LA5E (rosca de salida de 55 mm). Hay cuatro formatos de trabajo: 4:3, 3:2, 16:9, y 1:1.

El enfoque automático AF es muy rápido y eficaz (0,1 segundos), con posibilidad de usar detección de rostro, punto localizado en cualquier parte de la pantalla, multipunto (23 zonas), puntual (flexible/escalable), o por seguimiento, asistido por luz auxiliar externa (cortas y medias distancias, con bajas luces), y con el sistema TTL (detección de contraste). La zona de enfoque es también ajustable en cuanto a su tamaño. Igualmente hay posibilidad de realizar el enfoque manual, muy preciso y con lupa central, para un trabajo más efectivo en esta modalidad. El macro funciona en gran angular desde 1 cm a infinito, y en tele desde 100 cm a infinito. El enfoque normal va desde 30 cm a infinito en gran angular, y en tele desde 200 cm a infinito. Si los desenfoques selectivos son de gran efectividad y belleza, se incrementa espectacularmente con el uso del modo macro (en cualquier distancia focal). Esta cámara dispone de un zoom inteligente que combina el óptico con el digital hasta un total de 56x (24x óptico + 32x digital), aunque no es muy recomendable la utilización del zoom digital, ya que siempre merma la calidad de imagen. Igualmente tiene la opción del reconocimiento facial (hasta 6 rostros distintos), los cuales se pueden memorizar y rotular desde la propia cámara. Hay posibilidad de realizar los siguientes bloqueos apretando ligeramente el botón del disparador: AF/AE, AF, o AE.

Sensor/Electrónica: El sensor es un CMOS (Panasonic) de 12 MP reales (4000×3000 píxeles), con un tamaño de 1/2,3″, y filtro RGB. La electrónica tiene un rapidísimo y eficaz comportamiento, contando con el nuevo procesador “Venus Engine Full HD” de triple CPU, responsable de la gestión general de la cámara, pero muy especialmente de los magníficos resultados a altas sensibilidades y del tratamiento ejemplar del color. El rango de velocidades de obturación va desde 1/2000 a 15 segundos (46 posiciones, en “Manual”, y hasta 30 segundos en “Modo Cielo Estrellado”), y en vídeo de 1/20000 a 1/30 de segundo. La exposición puede ajustarse en matricial, ponderada central, y puntual, además del modo inteligente. La compensación EV puede ser de +/- 3EV (puntos intermedios de 1/3 EV), con opción de horquillado/bracketing en exposición con estos mismos valores. El balance de blancos puede ser automático, o bien manual (8 posiciones, en varias modalidades de trabajo). Las sensibilidades van desde 100 a 3200 ISO, y de 1600 a 6400 en “Hi Auto”, pudiendo poner límite de sensibilidad en Automático a: 200, 400, 800, 1600, o 3200 ISO. Tiene opción de “FotoEstilo”, con 7 modos de trabajo, y en cada uno de ellos con los siguientes ajustes de imagen (+/- 2 niveles cada uno): Contraste, Nitidez, Saturación, y Reducción de ruido.

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

El dial superior lleva los siguientes modos de trabajo: “iA” (Automatismo Inteligente), “P” (Programado), “A” (Prioridad de Diafragma), “S” (Prioridad de Velocidad), “M” (Manual Total), “Vídeo Manual”, “CUST” (3 personalizaciones libres para el usuario, C1/C2/C3), “SCN” (18 programas especiales, incluyendo ayuda panorámica y 3D), “Nocturno” (4 posiciones), “Macro” (3 posiciones), “Deporte” (3 posiciones), “Paisaje” (3 posiciones), “Retrato” (4 posiciones), y “Mi Modo de Color” (8 filtros de color). Tanto el dial superior, como el botón “Fn”, permiten programar un abanico muy especial de ajustes habituales en el trabajo profesional fotográfico. Se mantiene el conocido botón “Q.MENU” (habitual en las cámaras Panasonic), de gran versatilidad de uso, con los ajustes principales de tipo complementario en cada modo de trabajo. El autodisparador puede funcionar con un retardo de 2 segundos, de 10 segundos, o de 10 segundos con 3 disparos. El intervalo de obturación es de 0,4 segundos, aproximadamente. La velocidad de disparo en ráfaga es de 12 fps a la máxima calidad. En modo “P” (Programado), se puede variar la relación diafragma/velocidad con el dial de ajustes complementarios, algo realmente de mucha utilidad.

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Grabación: La DMC-FZ150 lleva una memoria interna de 70 MB, con ranura para las tarjetas de memoria SD/SDHC/SDXC. Las imágenes se pueden grabar en formato RAW (RW2, nativo de Panasonic) o JPEG (EXIF 2.3), en 6 tamaños en cada formato de imagen (4:3/3:2/16:9/1:1), y 2 niveles de compresión/calidad. En 3D se utiliza el formato estándar MPO. En vídeo se puede grabar en Full HD (AVCHD) a 1.920×1080 píxeles (28 Mbps en ajuste PSH-Progresivo, 50i, 30 fps), con sonido “Dolby Stereo Creator”, pudiendo utilizarse el zoom óptico mientras se filma. Se le puede acoplar el micrófono estéreo externo DMW-MS1. Dispone también de la opción de zoom sonoro, es decir, el ángulo de captación del sonido va en paralelo con el del zoom óptico. Igualmente se puede filtrar el ruido del viento. El tiempo máximo por vídeo es de 29 minutos y 59 segundos (o 4 GB), en toda el Área PAL Europea (normativa de la UE). Se puede grabar fotografía y vídeo de manera simultánea. Para una buena grabación/reproducción del vídeo en Full HD es recomendable utilizar tarjetas de memoria de “clase 10″ o de “clase 6″ (mínimo aceptable de “clase 4″).

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Alimentación: Queda encomendada a una batería recargable de litio Panasonic DMW-BMB9E (7,2 v y 895 mAh), con una excelente autonomía energética (hasta 410 capturas, según normas CIPA). El tiempo de recarga es de 155 minutos, aproximadamente. Es conveniente recordar que todas las modernas cámaras Panasonic sólo aceptan baterías nativas de la marca, no reconociendo las de otras marcas, aunque se ajusten a sus mismas especificaciones técnicas. Existe un adaptador AC opcional (entrada: 110-240V AC).

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Flash: La unidad integrada es de mecanismo manual emergente, disponiendo de buena potencia (con 4 modos de funcionamiento), pudiéndose dosificar el destello con su propia compensación EV. La sincronización lenta permite actuar sobre la primera o la segunda cortinilla del obturador. Con ISO AUTO, la cobertura en gran angular es de 0,3 a 9,5 m, y en tele de 1 a 5,1 m. La velocidad normal de sincronización es de 1/2000 a 1/60 de segundo, y en sincronización lenta de 1/2000 a 1 segundo. La recarga del flash es muy rápida, siempre y cuando la batería tenga un buen nivel de energía. La potencia está muy bien equilibrada, incluso en ambientes bastante oscuros. La zapata superior permite usar unidades externas de flash, recomendables los indicados por la marca (para una óptima lectura TTL): DMW-FL220E (GN22), DMW-F360 (GN36), y DMW-FL500 (GN50).

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Prueba dinámica / Conclusión: La DMC-FZ150 es una de la mejores cámaras prosumer/bridge del mercado. Aunque trabaja muy bien en automático (“iA”, automatismo inteligente), el mayor rendimiento lo sacará el usuario avanzado/experto o profesional, utilizando todos los modos y ajustes manuales que dispone este modelo de Panasonic. El cuerpo es muy ergonómico, robusto y cómodo, mandos muy bien distribuidos, y con la elegancia de diseño propia de los productos de Panasonic. Para los usuarios habituales de la marca, su manejo es intuitivo y familiar, aunque dispone de muchas opciones de ajuste, que requieren una cierta base técnica fotográfica para dominar bien esta potente máquina.

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La óptica Leica es excelente, con unos impecables y efectivos desenfoques selectivos, incluyendo un sistema de estabilización de imagen muy eficiente en todo momento. El nuevo revestimiento nanométrico filtra perfectamente efectos lumínicos no deseados en condiciones críticas. Su poderoso zoom de 24x se puede potenciar con algunos accesorios ópticos de la marca, incluso de otros fabricantes. La progresividad del ajuste del zoom óptico se incrementa positivamente con el mando situado en el lateral izquierdo del mismo, que trabaja en paralelo con el balancín concéntrico al botón del disparador. Esta óptica es muy dosificable en su manejo a cualquier distancia focal, potenciando más aún los desenfoques selectivos al utilizar la opción macro.

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

El tratamiento del color es francamente bueno, incluso con luces artificiales, optimizable con el mando de ajuste del balance de blancos. El enfoque AF resulta tan efectivo, que el modo manual casi es innecesario utilizarlo, incluso con gruesos cristales por medio, o bien frente a superficies reflectantes. La FZ150 es sumamente rápida funcionando, incluso disparando en ráfaga. La pantalla TFT/LCD articulada es de una gran calidad visual en todos los sentidos, además de disponer de una información muy amplia, con el histograma en tiempo real. El visor EVF digital se comporta honestamente, aunque mejoraría notablemente con una mayor resolución, especialmente en condiciones extremas de iluminación, situaciones en la que su precisión se ve mermada significativamente. Un ocular de goma también vendría bien para los usuarios de gafas. Los filtros creativos, así como los modos de trabajo que controlan el color y el resto de la imagen, permiten potenciar el trabajo del fotógrafo de manera notable. La fotometría y telemetría son muy precisas en su cometido, como toda la refinada parametrización que Panasonic ha incluido en esta nueva FZ150.

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Pero donde el trabajo de la marca es contundente está en el funcionamiento de la cámara a altas sensibilidades, punto crítico en el modelo FZ100. Viendo el funcionamiento de la FZ150 en estas condiciones, el cambio es radical. A 400/800 ISO el ruido en la imagen es inapreciable, con gran limpieza de la misma. A 1600 ISO se nota muy ligeramente tan sólo en la zonas densas u oscuras, aumentando un poco más a 3200 ISO, aunque las imágenes son totalmente válidas, algo casi insólito en una máquina con un sensor tan pequeño, dotado de una resolución relativamente elevada. Es más, el efecto del procesamiento de la imagen apenas se nota, y la gama tonal se mantiene uniforme en todo momento, tan sólo ligeramente más fría a 3200 ISO. El vídeo es de lo mejor en una prosumer/bridge, con un sonido impecable, bien filtrado y con posibilidad de aplicar el zoom sonoro, para afinar mejor la cobertura en paralelo con el zoom óptico. Estamos ante una excelente máquina, bien revisada por la marca, que resultará muy atractiva para cualquier aficionado a la fotografía, y muy especialmente para quienes sepan aprovechar adecuadamente sus abundantes bondades técnicas.

Ver fotografías en:
- Zamora 2011 (Detalles)
- Zamora 2011 (Floral)

Nota (1): La unidad probada va dotada del firmware v0.2.

Nota (2): Accesorios ópticos oficiales para las Panasonic Lumix.

Nota (3): Accesorios ópticos oficiales para la Panasonic Lumix DMC-FZ150.

Nota (4): Unidades de flash externo oficiales para las Panasonic Lumix.

Nota (5): Accesorios no oficiales para la Panasonic Lumix DMC-FZ150.

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(800 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(1600 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(3200 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
>>> Resumen/Indice <<<

Olympus fue pionero en el segmento EVIL con su modelo Pen E-P1 (16-06-2009), dotado con el sistema MCT (“Micro Cuatro Tercios”, agosto del 2008), con una evolución sin prisas y pensando muy bien los pasos a dar en cada momento. La Pen E-P2 (05-11-2009) se presentó con una modificación relevante: la posibilidad opcional de incorporar el visor VF-2 digital, permitiendo alternar este elemento con la pantalla TFT/LCD. Después llegó la gama más económica, con los modelos E-PL1, E-PL2, y E-PL3, progresivamente desde febrero-2010 hasta junio-2011. Han pasado dos años hasta la presentación de la EVIL más innovadora y madura de Olympus, la Pen E-P3 (30-06-2011), muy refinada y completa en su tecnología, y dotada de flash emergente integrado, además de poder acompañarse del nuevo visor VF-3, y una gama potenciada de ópticas, con lo que el sistema EVIL MCT de la marca japonesa se consolidad en un mercado cada vez más activo en este segmento.

La presente prueba la he realizado con el siguiente material: cuerpo Olympus Pen E-P3 (color negro), objetivos Olympus M.Zuiko Digital 14-42 mm II R 1:3,5-5,6 y Olympus M.Zuiko Digital 40-150 mm  R ED 1:4-5,6, además del Visor VF-3 digital (Electronic View Finder).

Cuerpo: De bello y refinado diseño, la Pen E-P3 es razonablemente compacta y ligera (122,0×69,1×34,3 mm y 321 g, sin accesorios), realizada masivamente en metal, con magnífico tacto y unos acabados impecables. La ergonomía es buena, aunque precisando de ambas manos para su manejo, siendo una mezcla entre una compacta grande y una réflex pequeña. Con la mano derecha se sujeta cómodamente por su empuñadura (personalizable), controlándose correctamente la mayoría de los mandos con los dedos de la misma, mientras que con la mano izquierda se mantiene la cámara por su base y parte del objetivo, además de actuar sobre el anillo del zoom o del enfoque. Los mandos son intuitivos, con una distribución en de una compacta o prosumer. El frontal lo protagoniza la montura metálica de formato MCT (“Micro Cuatro Tercios”), con 11 contactos eléctricos, el pulsador de liberación del objetivo, un pequeño LED indicador del autodisparador (a la vez iluminador auxiliar para el enfoque AF), la empuñadura lateral (desmontable e intercambiable con otros modelos personalizados), y el rótulo “Olympus” acompañado del logo del sistema MCT.

En la zona superior, de izquierda a derecha, se encuentra el flash integrado emergente (funcionamiento mecánico/manual), la zapata para el flash externo u otros accesorios (se indican más adelante en esta prueba), los dos micrófonos (sonido estéreo), el dial de modos de trabajo, el botón del disparador, un pulsador para la función Fn2 (ajustes complementarios), y el pulsador de encendido (ON/OFF, con LED adicional a su izquierda). A ambos lados están los sólidos anclajes para la correa de sujeción para el cuello/hombro, o bien para la muñeca. En la parte trasera derecha están el resto de los mandos, bien distribuidos (incluyendo el nuevo pulsador directo “Rojo” para grabar vídeo, y el botón que sirve para accionar el flash emergente), además del altavoz monofónico para el sonido, y a su izquierda la amplia pantalla táctil OLED de 3″ y 610 KP (formato 3:2), de excelente calidad, con cobertura del 100% de la escena a capturar, y control de brillo/color con ajuste de +/- 3 puntos, y de nitidez con ajuste de +/- 2 niveles. En el lateral derecho hay una tapa elástica para proteger los conectores USB (2.0) y HDMI (para conexión a equipos de alta definición). Abajo se encuentra la tapa abisagrada para ocultar la batería y la ranura para tarjetas de memoria externa, además de la rosca para el trípode.

Hay tres kits: Olympus Pen E-P3 Zoom Kit con la óptica de 14-42 mm II (899 euros), Olympus Pen E-P3 Doble Zoom Kit con los objetivos de 14-42mm II y el de 40-150 mm (1.049 euros), Olympus Pen E-P3 Zoom Kit con la óptica de 14-150 mm (1.199 euros), y Olympus Pen E-P3 con el objetivo de 17 mm (899 euros). El cuerpo sólo de la Olympus Pen E-P3 tiene un precio de 799 euros, comercializándose en tres colores: negro, plata, y blanco. Los accesorios disponibles para esta máquina son los siguientes: visor electrónico VF-2 (color plata o negro), visor electrónico VF-3 (149 euros), visor óptico VF-1, cajas submarinas (para diversas profundidades), adaptador y micro estéreo (SEMA-1 y ME51S), comunicador Bluetooth PENPAL PP-1 (conexión de accesorios vía comunicación inalámbrica Bluetooth), cable disparador remoto por cable RM-UC1 (incluye opción “Bulb”), fundas/correas/parasoles/filtros/tapas diversas/empuñaduras, y las siguientes unidades externas de flash: FL-14 (NG 14 a 100 ISO, y NG 20 a 200 ISO), FL-20 (NG 20), FL-36R (NG 36), FL-50R (NG 50), UFL-1 (submarino, hasta 40 metros), UFL-2 (submarino, hasta 60 metros), MAL-1 (iluminador especial para macro), y el nuevo FL300R (NG 28 a 200 ISO, articulable, con función inalámbrica, y soporte de mesa). Existen numerosos objetivos, convertidores ópticos, y adaptadores para diversos sistemas ópticos. En la zona final de la prueba, en “Notas”, existen enlaces directos a las páginas oficiales de Olympus donde se encuentran detalle de todos los accesorios para su sistema EVIL.

Visor VF-3: Aunque es un elemento opcional, este elemento electrónico es un accesorio prácticamente imprescindible que debería incluirse en el kit de Olympus. La esencia de una cámara EVIL, frente a una clásica réflex, es la eliminación de la caja de espejo y del pentaprisma/visor (quitar el obturador electromecánico plano-focal es la asignatura pendiente), ya que la visión de la escena pasa directamente del objetivo (intercambiable) al sensor, controlándose todo en la pantalla táctil OLED (en el caso de la Pen E-P3) o en el visor electrónico, es decir, tener las mismas opciones que una réflex, pero sin las complicaciones mecánicas/ópticas de la misma, además de la visión de la escena a capturar en tiempo real. Este elemento se inserta en la zapata superior de la cámara, la zona destinada a la unidad externa de flash (o accesorios similares), siendo articulable hasta los 90º y alternativo a la pantalla táctil OLED (mediante un pulsador), mostrando todo cuanto en ella aparece y con la misma cobertura del 100% de la escena. Este VF-3 tiene un botón para bloquearlo en la zapata soporte, evitando su pérdida accidental.

Este accesorio es de gran ayuda en días luminosos, o cuando se desea fotografiar con mucha precisión en cualquier tipo de ángulo, especialmente para los usuarios de gafas, ya que dispone de un corrector de dioptrías de -3/+1 (distancia al ojo 17,4 mm a -1 dioptrías). Tiene la elevada resolución de 920 KP, magnificación de 0,97x, y su tamaño/peso son contenidos (25,6×43,5×44,7 mm y 28 g). El PVP es de 149 euros. Sólo lo considero mejorable en condiciones muy bajas de luz, como es habitual en este tipo de dispositivos, aunque posiblemente el VF-3 de Olympus es de los mejores visores electrónicos que he probado hasta la fecha, tras el VF-2 de esta misma marca.

Visor VF-2: Similar al VF-3, aunque con rendimiento y precio más elevados, pero con similar cometido general. Lleva corrector de dioptrías de -3/+1 (distancia al ojo 18 mm a -1 dioptrías), con la elevada resolución de 1,44 MP a 60 fps, magnificación de 1,15x, y su tamaño/peso son minimalistas (29,4×48,5×46,3 mm y 32 g, sin tapa). El PVP es de 229 euros, algo elevado a pesar de su gran calidad. Existe el complemento EP-9 para el VF-2, un ocular de goma elástica que ayuda bastante a quienes utilizan gafas.

Visor VF-1: Es de tipo óptico directo, especialmente indicado para el objetivo M.Zuiko Digital 17 mm F2,8 Ultra Compacto, con un peso de tan sólo 20 g y una magnificación de 0,47x, aunque la cobertura de escena y el error de paralaje de este tipo de elementos limita su utilización cuando se busca precisión o bien para cortas y medias distancias.

Objetivo : Las ópticas facilitadas por Olympus para esta prueba han sido las siguientes:

Olympus M.Zuiko Digital 14-42 mm II R 1:3,5-5,6: Con tecnología MSC (silencioso y rápido autoenfoque), es equivalente a un 28-84 mm, F3,5-F5,6 (cierre máximo a F22,0, 17 puntos de ajuste en gran angular y 13 en tele), 8 elementos en 7 grupos (revestimiento multicapa), 7 láminas en el iris, rosca para filtros y accesorios de 37 mm de diámetro, distancia mínima de enfoque de 25 cm, y montura MCT (“Micro Cuatro Tercios”). Lleva dos anillos, el mayor para el ajuste de las distancias focales, y el pequeño para el ajuste del enfoque manual asistido. Aún siendo un objetivo estándar, ofrece buena calidad y rendimiento global, con eficaces desenfoques selectivos, y con un tamaño/peso muy razonables (56,5×50,0 mm, y 115 g).

Olympus M.Zuiko Digital 40-150 mm R ED 1:4-5,6: Con tecnología MSC, es equivalente a un 80-300 mm, F4,0-F5,6 (cierre máximo a F22,0, 16 puntos y 13, respectivamente), 13 elementos en 10 grupos (revestimiento multicapa), 7 láminas en el iris, rosca para filtros y accesorios de 58 mm de diámetro, distancia mínima de enfoque de 90 cm, y montura MCT (“Micro Cuatro Tercios”). Lleva dos anillos, el mayor para el ajuste de las distancias focales, y el pequeño para el ajuste del enfoque manual asistido. Es una óptica que ofrece una magnífica calidad y rendimiento global, con bellos desenfoques selectivos, y con un tamaño/peso muy razonables (83,0×63,5 mm, y 190 g).

Como sucede con todas las EVIL de Olympus, a la Pen E-P3 se le puede acoplar cualquiera de las ópticas específicas de la marca para MCT (“Micro Cuatro Tercios”, 11 ópticas actualmente), así como las CT (“Cuatro Tercios”, 27 ópticas), y las de origen analógico OM (sólo con enfoque manual), mediante los adaptadores MMF-1 y MF-2 (unas 500 ópticas), aunque algunas funciones avanzadas de la cámara no son operativas con estos objetivos ajenos al MCT. Existen objetivos de terceras marcas para este formato MCT, así como numerosos adaptadores que permiten acoplar ópticas de lo más variopintas en el mercado (con algunas limitaciones funcionales). También están disponibles 3 convertidores ópticos (se roscan en la zona delantera del objetivo): FCON-P01 (gran angular a 20,8 mm, enfoque 0,19 m), WCON-P01 (gran angular a 22 mm, enfoque 0,2 m), y MCON-P01 (macro, enfoque 0,24 m). Se pueden ver los objetivos Olympus disponibles en: Olympus USA y Olympus España

Sensor/Electrónica: La Pen E-P3 va dotada con un Speed Live MOS de 4/3″ (17,3×13,0 mm, ratio 1,33 = 4:3) y resolución de 12,2 MP (4032 x 3024 píxeles), con filtro RGB, y compatible con los formatos 4:3/3:2/16:9/6:6/3:4. Olympus equipa a todas sus cámaras del sistema “Cuatro Tercios” y “Micro Cuatro Tercios” con el sistema SSWF (Supersonic Wave Filter) de autolimpieza del sensor, tema vital en una cámara como la Pen E-P3, que mantiene este elemento al descubierto tan pronto se procede al intercambio de los objetivos. Se activa al encender la cámara (durante 1 segundo), con una frecuencia de 50.000 vibraciones por segundo, para eliminar el polvo depositado sobre la superficie del filtro delantero del sensor (de cristal de zafiro, muy resistente). El conjunto del sensor/filtro y del sistema de estabilización de imagen electromecánico (OFF, y 3 posiciones de activación, automático, horizontal, y/o vertical, aunque no funciona en modo “Bulb”), junto con el sistema de autolimpieza, están montados de manera muy robusta y estanca.

El enfoque dispone de varias posibilidades: AF Sencillo (S-AF), AF Continuo (C-AF), Manual (MF, con ayuda de lupa/asistente), y AF con seguimiento del objeto deseado. El sistema AF es por detección de contraste (TTL), 1 zona (posibilidad de desplazar por el visor/pantalla el punto de enfoque, incluso de forma táctil), o bien matricial automático con 35 puntos. Tanto en automático como en manual, la precisión del enfoque es buena y rápida, incluso con gruesos cristales por medio, aunque también se puede recurrir al enfoque manual en cualquier momento, dorado de asistencia con lupa central. La cámara no permite consumar la captura de la imagen si en AF el enfoque no es correcto. No falta un preciso sistema de detección de rostros, en el que se ven implicados tanto el enfoque automático, como la exposición y control del balance de blancos ideal, especialmente en lo concerniente a los tonos de la piel (sistema e-Portrait).

El procesador es un TruePic VI, responsable de la buena velocidad funcional de la cámara, así como del tratamiento de la imagen (color sRGB / Adobe RGB). La velocidad de obturación va de 1/4000 a 60 segundos (55 pasos de ajuste), y modo “Bulb” de hasta 30 minutos (tiempo máximo por defecto: 8 minutos), y secuencias de 3 fps (alta velocidad) a la máxima resolución. El temporizador automático puede ser de 2 segundos o de 12 segundos (con función de cancelar). Existe el mando a distancia opcional RM-UC1. La exposición puede ser “Digital ESP” (matricial de 324 zonas), “Ponderada Central”, “Puntual” (el más preciso), “Luces Altas”, y “Luces Bajas”. Se puede realizar horquillado/bracketing AE (Exposición), WB (Balance de Blancos), FL (Flash), ISO (Sensibilidad), y ART (Filtros Artísticos). La compensación EV es de +/- 3 EV (ajustable con pasos de 1/3 EV, 1/2 EV, o 1 EV). El balance de blancos lleva posición Auto, Manual (8 especiales, más 1 personalizable), y de la temperatura del color (en Kelvin, de 2000 a 14000 K). La sensibilidad puede ser Automática o Manual (de 200 a 12800 ISO). Dispone de sistema automático de reducción del ruido en la imagen a altas sensibilidades.

Los modos de trabajo son: “iAUTO” (Intelligent Auto), “P” (Programado), “A” (Prioridad de Diafragma), “S” (Prioridad de Velocidad), “M” (Manual Total), “Vídeo”, “SCN” (23 programas automáticos especiales), y “ART” (10 programas/filtros especiales de carácter artístico). También existe un ajuste denominado Modo Fotografía: Mejorar, Vívido, Natural, Apagado, Retrato, Monotono, y Personal. En todos ellos se puede afinar el Contraste, la Nitidez, y la Saturación, con +/- 5 niveles de ajuste, y en el Monotono también los filtros adicionales de color. El modo “iAUTO” (Intelligent Auto) es una emulación de inteligencia artificial, actuando con gran eficacia sobre el reconocimiento automático de la escena a capturar, detección de rostros, exposición de la luz, y en general todos los ajustes susceptibles de esa automatización, que facilita globalmente el trabajo a quienes no desean complicaciones técnicas.

Grabación: Las imágenes se pueden grabar en RAW (ORF, formato nativo de Olympus), JPEG (3 tamaños y 2 niveles de calidad en cada uno de los formatos, 4:3, 3:2, 16:9, 6:6, y 3:4), y RAW+JPEG, siempre en tarjetas de memoria SD/SDHC/SDXC/UHS-I (no dispone de memoria interna), siendo compatible con las tarjeta Eye-Fi (almacenamiento + WiFi). En 3D utiliza el formato MPO. El aumento del buffer interno de la cámara se aprecia especialmente al grabar imágenes en formato RAW, que es rápido y fluido. La información de las tomas es muy completa en estándar Exif 2.2, incluyendo el histograma. Graba vídeo en Full HD a 1920×1080 píxeles (16:9), a 60 fps y 17 MBsps, de hasta 4 GB o 29 minutos sin interrupción (formato AVCHD), disponiendo de estabilización digital, y con sonido Dolby Digital en estéreo, pudiéndose utilizar el zoom mientras se filma (si la óptica utilizada es un zoom). Es recomendable la utilización de tarjetas de memoria de “clase 10″ o de “clase 6″, para lograr una fluidez adecuada en los vídeos, o en fotografía con ráfagas o RAW. Para los amantes del vídeo, un accesorio de interés es el adaptador de sonido SEMA-1, junto con el micrófono estéreo ME51S de la marca, que confiere a la grabación una gran calidad sonora, mitigando en gran medida el ruido ambiental. Estos dos accesorios se colocan en la zapata superior para el flash externo.

Alimentación: Respecto al tema energético, lleva una batería recargable de litio BLS-1 o BLS-5 (7,2 v y 1150 mAh), que proporciona una autonomía de 330 disparos según normas CIPA (utilizando la pantalla TFT/LCD), valor que se incrementa sensiblemente en el caso de usar el visor VF-3 o VF-2 (de menor consumo). No obstante, en una cámara digital influye mucho la disciplina de manejo de la misma que, en el caso de ser coherente en este sentido, la autonomía de la batería aumenta de manera muy notable. Un detalle que Olympus debería revisar es el icono indicador del estado de carga de la batería, pues en pantalla sólo aparece al arrancar la cámara, o bien cuando su nivel es muy bajo, en lugar de estar visible en todo momento mientras la máquina está encendida.

Flash: La unidad integrada es emergente (con buena elevación sobre el cuerpo de la cámara), disponiendo de un número guía 10 (ISO 200), con velocidad de sincronización-X a 1/180 s (con flash externo: hasta 1/4000 s, Super FP), y modos de trabajo: Auto FP TTL, Manual FP, TTL-Auto, AUTO, Manual (Full, 1/4, 1/16, 1/64), Reducción de ojos rojos, Sincronización lenta, Sincronización lenta a la segunda cortinilla, Sincronización lenta con reducción de ojos rojos, Relleno, y Off. Se puede controlar la intensidad +/- 3 EV (1, 1/2, 1/3 pasos EV ). Permite ajustes manuales Full, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64. La cobertura máxima es de 10 metros, aproximadamente. Algunas de las funciones sólo están disponibles con la unidad de flash externo, que son las siguientes compatibles de la marca: FL-14 (NG 14 a 100 ISO, y NG 20 a 200 ISO), FL-20 (NG 20), FL-36R (NG 36), FL-50R (NG 50), UFL-1 (submarino, hasta 40 metros), UFL-2 (submarino, hasta 60 metros), MAL-1 (iluminador especial para macro), y el nuevo FL300R (NG 28 a 200 ISO, articulable, con función inalámbrica, y soporte de mesa).

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Prueba Dinámica / Conclusión: La Pen E-P3 es el resultado de un intenso y continuado trabajo de Olympus por consolidarse firmemente en el segmento EVIL, ofreciendo productos maduros y de magnífica calidad. El cuerpo mantiene la esencia de los primeros modelos, pero optimizándolo al máximo, con una buena ergonomía y un diseño muy elegante a la vez que funcional. Detalles como la empuñadura desmontable/personalizable evidencian este tema, además de su elevada tecnología, tanto en el cuerpo como en las ópticas y accesorios disponibles, disponiendo actualmente de un amplio sistema EVIL. La fotometría y la telemetría son muy precisas en cualquier circunstancia, así como el excelente tratamiento del color, la efectividad de los filtros artísticos (incluyendo el monocromo), el balance de blancos en automático trabajando bien incluso con luces artificiales (ligera dominante cálida con la luz de tungsteno), y la cantidad de ajustes que permiten afinar al máximo la cámara para obtener unos resultados impecables a nivel global. Es una máquina rápida, aproximándose bastante a la funcionalidad de una réflex.

(800 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

El coherente tamaño/resolución del sensor “Micro Cuatro Tercios”, y el eficaz procesador TruePic VI hacen milagros en esta Pen E-P3. A 400/800 ISO el ruido en la imagen es prácticamente inexistente, incluso a 1600 ISO el ruido es mínimo en zonas con luces medias/altas, aunque en las más bajas y con colores densos es ligeramente apreciable. A 3200 ISO el ruido en la imagen es tolerable en zonas con luces medias/altas, aunque en las bajas comienza a ser más notable que a 1600 ISO, caso similar en 6400 ISO, con ruido en la imagen creciente pero contenido. A 12800 ISO la imagen es aceptable en caso de pura necesidad, pues el ruido y procesamiento significativo en la imagen es acusado, pero no mayor que a 800/1600 ISO en una compacta o prosumer. La tonalidad se mantiene bastante estable en todo el rango de altas sensibilidades, enfriándose ligeramente tan sólo desde los 6400 ISO. El trabajo realizado por Olympus en su nuevo modelo EVIL es muy fino, aprovechando al límite el sistema MCT, una tecnología inicialmente muy bien pensada y a la cual le queda larga vida por delante, máxime con “fruta madura” con es la Pen E-P3.

Ver fotografías en:
- Real Jardín Botánico 2011 (9)
- Urbaneando (10)

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Nota (1): Disponible el 25.10.2010 la última versión de firmware es la v1.1 para la Pen E-P3.
Nota (2): Accesorios oficiales para la Pen E-P3
Nota (3): Objetivos y adaptadores para la Pen E-P3
Nota (4): Carcasas y accesorios submarinos para la Pen E-P3
Nota (5): Flash externo para la Pen E-P3
Nota (6): Accesorios para el puerto especial de la Pen E-P3
Nota (7): Fundas y correas para la Pen E-P3
Nota (8): Accesorios especiales para la Pen E-P3
Nota (9): Buscador de Tiendas Olympus
Nota (10): Accesorios no oficiales para la Pen E-P3

(640 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

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(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(1600 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(800 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(1600 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(3200 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(6400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

(12800 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
>>> Resumen/Indice <<<

Panasonic lleva una extensa trayectoria con su serie “FX” (inicio FX1, octubre-2003), hasta llegar a su innovadora FX90 (26.08.2011). Con el nuevo modelo la marca japonesa logra que todo lo capturado con él se pueda compartir con el mundo de manera inalámbrica, gracias al sistema Wi-Fi, un medio rápido de comunicación que será muy apreciado por los amantes de la fotografía y de la informática, especialmente los adictos a las redes sociales, cada vez más introducidas en nuestras vidas, pero siendo una opción más de una ultra compacta muy bien diseñada, cuya finalidad principal es conseguir buenas fotografías y vídeos, con la mayor discreción posible.

Cuerpo: Panasonic ha diseñado un cuerpo sobrio y elegante, con unas dimensiones y peso contenidos (102,2×56,3×21,6 mm y 149 g en total), realizado masivamente en metal, con unos acabados impecables, dejando el espacio imprescindible para alojar los dedos de las manos, por lo que su ergonomía es muy razonable en un cuerpo tan minimalista. El frontal lo protagoniza su refinada óptica emergente, acompañada por el LED iluminador auxiliar del enfoque AF (también avisador del autodisparador), la unidad integrada de flash, y dos rótulos identificadores del modelo: “Lumix”, y “L”. La zona trasera está dominada casi por completo por la gran pantalla táctil inteligente TFT/LCD de 3″ y 460 KP, de gran calidad visual y con una cobertura real del 100%. A su derecha se encuentra el pulsador de activación del sistema Wi-Fi (comunicación inalámbrica). La sensibilidad de la pantalla táctil es magnífica, ofreciendo una positiva sensación de fiabilidad, permitiendo el control prácticamente integral de todos los ajustes de la cámara, bien con el dedo o con un puntero, muy similar a los modernos smartphones. Los iconos de algunos ajustes se pueden colocar libremente a gusto del usuario en los laterales de la pantalla. Es siempre recomendable en estos casos dotar a la pantalla de un adecuado protector, para evitar que se pueda rayar, así como guardarla dentro de una funda en su transporte cotidiano.

En la parte superior del cuerpo, de izquierda a derecha, está el rótulo de “Panasonic DMC-FX90″, el altavoz y micrófono para el sonido (monofónicos), el interruptor general de apagado/encendido, el botón “rojo” de grabación directa de vídeo, el botón del disparador, y un pequeño balancín para el control del zoom. En la zona inferior se haya la rosca estándar para el trípode, y la tapa abisagrada de protección para la batería y la ranura para la tarjeta externa de memoria, junto con el rótulo de “Made in Japan”. En el lateral derecho está una pequeña tapa abisagrada que da acceso al conector MiniUSB 2.0 de entrada/salida de datos y al de HDMI, además del enganche para la correa de la muñeca. En el lateral izquierdo está integrado el sistema Wi-Fi, con sus rótulos correspondientes. Se comercializa exclusivamente en color negro, con un PVP de 299 euros.

Objetivo: La óptica es un zoom emergente LEICA DC VARIO­SUMMARIT de 5x (24-120 mm, en formato equivalente a 35 mm), bastante luminoso en gran angular (F2,5-F5,9, cierre máximo F8,0-F18,0), de 7 elementos en 6 grupos, dotado de 3 lentes asféricas y 5 superficies asféricas. Incorpora el sistema de estabilización óptico de imagen MEGA O.I.S. (Off/On). La realización es muy sólida, sin apreciables holguras, rápido y silencioso a nivel funcional, y con un gran equilibrio de resultados en todos los sentidos, incluyendo los bellos desenfoques selectivos que otorgan los objetivos de esta marca alemana.

El enfoque estándar va desde 50 cm a infinito en gran angular, y desde 100 cm a infinito en tele. El macro es potente, utilizable en toda la gama de distancias focales, con enfoque desde 3 cm a infinito en gran angular, y desde 100 cm a infinito en tele. El sistema de enfoque es sólo automático AF (continuo o sencillo), aunque rápido y preciso, con los ajustes necesarios (Puntual/Centro, Multi Inteligente en 23 zonas, Touch, Barrido/Seguimiento, Facial), y disponiendo de una potente luz auxiliar para distancias cortas o medias, en condiciones de baja luminosidad ambiental. También tiene la posibilidad de enfoque/exposición conjunta con el disparo directo en cualquier zona de la pantalla (Off/On). El reconocimiento facial es muy efectivo, y puede memorizar hasta 3 rostros favoritos, pudiendo incluir su nombre, cumpleaños, e icono.

Sensor/Electrónica: El sensor es un Panasonic CCD Hi-Speed de 1/2,33″ de tamaño, y 12 MP reales de resolución (4000×3000 píxeles), con filtro RGB. Este elemento electrónico se combina con el nuevo procesador de imagen Venus FHD, asegurando una elevada calidad de imagen tanto en la captura de fotografías, como en la grabación de vídeos. La tecnología de Resolución Inteligente procesa ciertas zonas de la imagen para atribuirle una claridad y detalles muy elevados. También permite realizar el procesamiento de señal de manera óptima y automática en función de las tres zonas de la fotografía (contornos, áreas detalladas de textura, y suave gradación) dando a la imagen una claridad muy natural con detalles finos.

Los modos de trabajo de la DMC-FX90 son los siguientes: “iA” (automatismo Inteligente), “A” (Automático con ajustes, similar al Programado), “SCN” (28 programas especiales), “3D” (sólo en horizontal, no en vertical), y “Cosmético” (3 ajustes de optimización de la piel en retratos). El tratamiento de color tiene las siguientes opciones: “Estándar”, “Natural”, “Vívido”, B/W” (Blanco y Negro), “Sepia”, “Cool” (Frío), y “Warm” (Caliente). La sensibilidad puede ser automática o manual, con un rango de 100 a 1600 ISO a la máxima resolución/calidad (1600 a 6400 ISO en modo de alta sensibilidad). La fotometría TTL es exclusivamente “Matricial Inteligente”. El rango máximo de velocidades de obturación es de 1/4000 a 8 segundos (60 segundos en modo escena de Cielo Estrellado). En modo de disparo continuo (ráfagas) la velocidad máxima es de 3,7 fps (a tope de calidad, hasta 7 imágenes consecutivas). El autodisparador puede tener un retardo de 2 o de 10 segundos. El Balance de Blancos puede ser automático, o manual (9 posiciones de ajuste). La Compensación de Exposición es de +/- 2 EV, con pasos de 1/3 EV. El Bracketing/Horquillado permite 3 disparos con un margen de 3 EV. Es factible activar la visualización del histograma en la pantalla.

Grabación: Las imágenes se graban exclusivamente en formato JPEG (Exif v2.3, formato 4:3, 3:2, 16:9, o 1:1), con 6 tamaños y 2 niveles de compresión. La memoria interna es de 70 MB, existiendo además una ranura para tarjetas de memoria externa SD, SDHC, o SDXC (hasta 64 GB). En 3D se utiliza el formato MPO. Los vídeos se graban hasta la máxima calidad en FULL HD (1920×1080 píxeles, a 30 fps / 17 MBps, y sonido monofónico en Dolby Digital Creator), en formato AVCHD (16:9), pudiendo utilizarse el zoom óptico durante el proceso, y con un tiempo máximo de grabación en FULL HD de 29m y 59s o 4 GB. Se pueden capturar fotografías simultáneamente con la grabación de vídeo. Gracias al software incluido (PHOTOfunSTUDIO 6.4 HD Lite Edition) los usuarios pueden componer las tomas panorámicas capturadas, editar el contenido grabado, subirlo fácilmente a las redes sociales, o archivarlos en DVD.

La Lumix FX90 dispone de Wi-Fi (comunicación inalámbrica, Wi-Fi/WPA/WPA2/IEEE 802.11 b/g/n) para compartir imágenes con facilidad. Permite transmitir las imágenes a un ordenador, y compartirlas con todo el mundo. Incluso en lugares donde no hay puntos de acceso inalámbrico (router de banda ancha), esto es posible mediante la activación de la aplicación y registrándote en el servicio de configuración del enlace SNS “LUMIX CLUB” con el smartphone (http://lumixclub.panasonic.net/spa/c/), inmediatamente se pueden subir fotografías y vídeos a los servicios de intercambio como Flickr, Picasa, Facebook, o YouTube. Panasonic dispone de aplicaciones específicas para smartphones equipados con sistemas operativos Android o iOS (iPhone).

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Alimentación: Está encomendada a una batería recargable de litio Panasonic DMW-BCK7E (3,6v y 680 mAh), con una autonomía energética algo justa de 200 disparos o 100 minutos de grabación (según estándar de la CIPA). Es recomendable una batería de recambio en viajes o trabajos fotográficos de larga duración, máxime si además se utiliza el sistema Wi-Fi, que aumenta notablemente el consumo de energía de la batería. He de hacer la observación de que las modernas cámaras de Panasonic exclusivamente reconocen las baterías originales de la marca.

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Flash: Tiene un funcionamiento electrónico inteligente, evitando primeros planos quemados, y funcionando incluso bastante bien en plena oscuridad. Tiene 5 modos de trabajo, incluyendo la eliminación de los molestos “ojos rojos”, con el siguiente rango de cobertura con ISO en automático: de 0,6 a 5,9 m en gran angular, y de 1 a 2,5 m en tele, con sincronización en todo el rango de velocidad de obturación. Es un flash muy rápido de recarga, siempre y cuando la batería esté en un buen nivel de carga energética.

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Prueba dinámica / Conclusión: La Lumix DMC-FX90 agrada desde el primer momento, sólo con tenerla en las manos. Tras encenderla y manejarla, las buenas sensaciones se acrecientan, hasta satisfacer casi plenamente tras ver los resultados obtenidos con ella, tanto en imagen fija como en vídeo. Su diseño es muy acertado pues, a pesar de su pequeño tamaño, la ergonomía es muy razonable, además de un tacto y peso que respira solidez. La pantalla, verdadero centro de control de la máquina, tiene un tacto impecable, y todo se maneja perfectamente con un sólo dedo, de manera ágil y eficiente. Incluso con luces altas, la visibilidad de esta pantalla es buena. El añadido de la veloz comunicación externa con el sistema Wi-Fi es un verdadero acierto, y debería ser ya una opción real en todas las cámaras digitales actuales.

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La óptica es luminosa en gran angular (no tanto en tele), estando firmada por Leica, con la fórmula Summarit, de gran calidad dentro del catálogo de la marca alemana. El sistema de estabilización de imagen MEGA O.I.S. es siempre preciso y rápido, resultando una gran ayuda con luces bajas y/o distancias focales largas de este objetivo. La electrónica está a la altura de las mejores del mercado, con unos automatismos certeros, permitiendo los necesarios ajustes complementarios. En rango dinámico es amplio, y la exposición tan sólo contempla el ajuste matricial, echándose en falta el de tipo puntual, para una mayor precisión en condiciones complejas de luz, que obliga a utilizar la compensación EV. El rendimiento a altas sensibilidades ha mejorado bastante con respecto a otros modelos de Panasonic. A 400 ISO es impecablemente limpia la imagen, como también lo es a 800 ISO, mientras que a 1600 ISO se aprecia ligeramente algo de ruido en la imagen, pero sólo en las zonas más densas y oscuras, sin que un excesivo procesamiento reste calidad global en los resultados. Tan sólo se nota algunas variaciones tonales en este rango de sensibilidades altas. Por encima de los 1600 ISO se degrada la imagen, siendo recomendable no pasar del valor indicado, bien soportado por la nueva DMC-FX90.

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Interesante es disponer de los cuatro formatos que se van imponiendo en el mercado (4:3/3:2/16:9/1:1). La telemetría y fotometría nunca defraudan en cualquier circunstancia que se trabaje, con automatismos muy bien parametrizados de fábrica. El flash es honesto en su cometido, siempre que no se rebasen los límites indicados por la marca. El color permite ser personalizado con diversas opciones, así como también son abundantes los modos de escena prefijados. La calidad del vídeo Full HD es muy buena, como su sonido (aunque sea monofónico). Tan sólo la batería se queda algo insuficiente en potencia frente al uso intensivo de la excelente pantalla táctil, y ya no digamos si se utiliza con frecuencia el sistema de comunicación Wi-Fi. La Lumix DMC-FX90 es una compacta con buenas prestaciones gracias a su avanzada tecnología y una óptica de alto nivel. Los acabados son impecables y el diseño muy seductor, una máquina multimedia que no dejará indiferente a quien la vea y/o la tenga en sus manos.

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- Panasonic Lumix DMC-FX90

Nota (1): En el modelo utilizado se disponía del firmware v1.0.
Nota (2): Comunicación con el LUMIX-CLUB

(400 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

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(1600 ISO, pinchar en la imagen para ampliarla)

Juan Carlos Martin Martin (juancm.martin@telefonica.net)
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